01 - O–ati Int. 1 - Ondare

ko friso batekoa bezalakoa 113 , eta baita borrokak ere, satiroen
artekoa bata eta bi putti munstroen aurka ari direna
bestea. Paneletako batzuetan maitasunaren eta beronen
fruituen ikonogramak dira simetri ardatza, hala nola puttiak,
buru gainean fruituz betetako otarrak daramatzaten mutikoak,
maskor bat, putto hegaldun baten burua edo emakumezko
busto bat duen ereinotz-koroa; alde banatan, berriz,
dragoiak ditugu atzera, hosto-irudiak, zutitutako zaldien
gaineko puttiak eta ahuntzak eta beste grotesko batzuk.
Marcantonio Raimondi. Lehoiaren ehiza.
Marcantonio Raimondi. Caza del león.
Thiasos, garaipen, bahiketa eta borroka eszenak dituzten
itsas frisoak, azken batean, sarkofago erromatarretatik eratorriak
dira, haietatik erreproduzitu zituzten-eta Errenazimentuko
artistek, hala nola Andrea Mantegnak, Codex Escurialensis-en
egile Ghirlandaioren dizipulu anonimo batek
(marrazkiak), Girolamo Mocettok (grabatuak), Severo de
Rávenak (brontzeak) edo Giulio Romanok 114 . Thiasosa edo
zeru-ozeanoan zehar arimek Dohatsuen Irletaraino egiten
duten bidaia, izaki psikoponpoak lagun dituztela eta itsasoko
munstroen aurkako borroka egin behar dutela, erretauletan
arimaren zeruranzko bide kristauarekin errazen parekatzen
den fabula klasikoetako bat da. Horrela ikusten dugu
Espainia iparraldeko hilobi eta erretaula ugaritan, esaterako
113 OCHAGAVIA RAMIREZ, Mª. T.: Op. aip., 86-87. orr. Gatazka hau
bi zentauroren arteko borroka baten antzera interpretatzen du;
zentauroetako batengan animalia alderdia eta senaren irrikak dira
nagusi, eta bestearengan, berriz, giza alderdia eta jakinduria.
114 Libro de debujos o antigüedades de mano con 75 hojas útiles. D.
Ghirlandaioren dizipulu batek 1493-1494 epean kopiatutako
marrazkiak, 27. or.
The Illustrated Bartsch, 13. liburukia (2. zatia). Early Italian Masters,
M.J. Zucker. Abráis Books. New York, 1984, 67. or., 017 S1. G.
Mocetto-ren frisoa, ninfa eta tritonak dituena.
POPE-HENNESSY, J.: Renaissance Bronzes from the Samuel H.
Krees Collection. Phaidon Press. London, 1965, 133. or., 477. or.
BOBER, P.P. and RUBINSTEIN, R.: Renaissance artists & Antique
Sculpture. A Handboof of Sources. Harvey Müller Publishers.
Londres, 1987, 131-132. orr., 100. zk.
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centauromaquia, similar a la de un friso del retablo mayor
de Santo Domingo de la Calzada 113 , y sendas luchas entre
sátiros y dos putti con monstruos. En varios de los paneles
actúan como eje de simetría iconogramas del amor y sus
frutos como putti, muchachos con cestos de frutas sobre la
cabeza, una concha, una cabeza de putto alado o una
laurea con un busto femenino, en tanto que a ambos lados
se repiten dragones, figuras foliáceas, putti sobre caballos
encabritados y cabras y otros grutescos.
Los frisos marinos con escenas de thiasos, triunfos,
raptos y luchas derivan, en última instancia, de sarcófagos
romanos, de donde fueron reproducidos por artistas del
Renacimiento como Andrea Mantegna, un discípulo anónimo
de Ghirlandaio, autor del Codex Escurialensis (dibujos),
Girolamo Mocetto (grabados), Severo de Rávena (bronces)
o Giulio Romano 114 . El thiasos o viaje de las almas a través
Lehoiaren ehiza.
Caza del león.
del océano sideral hasta las Islas de los Bienaventurados
con seres psicopompos que les ayudan y monstruos marinos
con los que deben de luchar es una de las fábulas clásicas
que se equipara más fácilmente en los retablos al camino
cristiano del alma hacia el cielo. Así lo podemos ver en
sepulcros y numerosos retablos del norte de España como
113 OCHAGAVIA RAMIREZ, Mª. T.: Op. cit., pp. 86-87. Interpreta este
combate como una sincreisis o lucha de contrarios entre dos
centauros, en uno de los cuales predomina la parte animal y sus
instintos pasionales , y en el otro, la parte humana y la sabiduría.
114 Libro de debujos o antigüedades de mano con 75 hojas útiles. Dibujos
copiados por un discípulo de D. Ghirlandaio en 1493-1494,
p. 27.
The Illustrated Bartsch, vol. 13 (part. 2). Early Italian Masters, por
M.J. Zucker. Abráis Books. New York, 1984, p. 67, 017 S1. Friso con
ninfas y tritones de G. Mocetto.
POPE-HENNESSY, J.: Renaissance Bronzes from the Samuel H.
Krees Collection. Phaidon Press. London, 1965, p. 133, fig. 477.
BOBER, P.P. and RUBINSTEIN, R.: Renaissance artists & Antique
Sculpture. A Handboof of Sources. Harvey Müller Publishers.
London, 1987, pp. 131-132, nº 100.