de marie de hongrie aux gilles de binche - Mémoires du Hainaut ...

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illustré l'article d'Albert Van de Put, mentionné plus haut, face à la p. 52. Le
premier dessin, «Divertissement dans la grande salle du palais de Binche,
1549. Combat des chevaliers et des sauvages. Enlèvement des dames», et un
détail agrandi figurent dans J. JACQUOT, Fêtes et cérémonies au temps de
Charles Quint, Paris, 1960. Le même dessin est reproduit en couleurs, par R.
WANGERMÉE, La Musique flamande dans la société des XV e et XVI e siècles,
Bruxelles, 1965, p. 55. Les deux dessins en couleurs, en format réduit, illustrent
l'étude mentionnée de Pierre Dumon, hors-texte entre les pages 20 et 21.
R. Wangermée et Philippe Mercier (La Musique en Wallonie et à Bruxelles,
Bruxelles, t. 1, 1980), avaient précédemment repris les deux dessins, en horstexte
(entre pp. 372 et 373, 384 et 385). Le succès de diffusion de ces documents,
depuis 1960, dans nos régions, s'explique, nous semble-t-il, par
l'exactitude, la fiabilité de ces témoignages historiques et leur qualité artistique.
L'auteur anonyme de la notice du Bulletin de la Bibliothèque royale
Albert I er , annonçant cette acquisition, en souligne, p. 38, le «sens aigu du rendu
de l'espace et un sens de la composition harmonieusement équilibrée».
Pierre Dumon, déjà mentionné, les décrit techniquement (pp. 18 et 19) : «Il
s'agit de dessins à la plume, au lavis gris brun et à l'aquarelle, rehaussés d'or.
[...] Les filigranes sont semblables au numéro 1893 du répertoire de Briquet,
que l'on trouve sur un papier utilisé à Avallon (Yonne), en 1551. Si, comme
nous le verrons plus loin, les dessins sont très vraisemblablement l'œuvre d'un
témoin oculaire, il semble néanmoins que les silhouettes de certains des petits
personnages représentés aient été retouchées à une date ultérieure».
Le premier de ces dessins, comme le second, ne comporte, sur l'original F.
12930 pl°, aucun texte. C'est d'ailleurs ce qui en a rendu l'identification méritoire
alors que tous deux étaient, depuis 1759, dans une collection anglaise —
celle de Sir Berkeley Lucy-Andrew Berkeley Drummond, ancêtre du major
Cyril Drummond — où Albert Van De Put les a découverts. Les dénominations
données sont variées suivant les auteurs. Nous lui laisserons le titre de P.
Dumon, «Une mascarade dans la salle aux médaillons du château de Binche,
le 28 août 1549». La traduction flamande Een maskerdans insiste, comme
nous l'avons fait déjà à plusieurs reprises, sur le sens précis de «mascarade».
Le mot n'a rien à voir avec l'usage populaire carnavalesque qui consiste à se
livrer à mille facéties spontanées, sous le couvert du masque et d'accoutrements
hétéroclites. Il désigne une forme de chorégraphie dramatisée, mimée et
non parlée, sur un thème choisi auquel correspondent les déguisements élégants
ou originaux, ainsi que des pas, et musique créés, ou non, pour la circonstance.
Nous ignorons beaucoup de ce ballet, sinon son thème, la
succession des parties et les déguisements. Mais quelle est la chorégraphie,
son créateur et celui de la musique ? Ce créateur serait «Roger Pathie, personnage
de cour et compositeur, qui était aussi organiste de la reine Marie», selon
D. Heartz (Un divertissement de palais pour Charles Quint à Binche, dans J.