de marie de hongrie aux gilles de binche - Mémoires du Hainaut ...

on les signala par la suite à l'Alcazar de Madrid où ils furent finalement détruits
dans un incendie» 113 . Cette affirmation exigerait peut-être un examen
approfondi de deux toiles du Titien que nous avons vues au Prado. Elles
étaient en médiocre état et reléguées, peu visibles, dans un escalier : le n° 427
montre «Ticio» 114 enchaîné avec un aigle qui lui dévore le foie; le n° 426 illustre
le mythe de Sisyphe portant un bloc de pierre sur les épaules. Ce qui
correspond aux figurations des deux tableaux esquissés sur notre dessin.
Dans le fond de la salle, une cheminée (l'autre, qu'on ne voit pas, se trouve
en face) en marbre de Rance, très caractéristique du style à l'antique de la Renaissance,
avec ses quatre colonnes toscanes qui supportent «une pierre du
dessus», suivant Alvarez, de quatorze pieds de long, ornée de sept triglyphes
au bas desquels se voient des gouttes. Au-dessus, sur le manteau, un buste en
bas-relief s'inscrit dans un cercle. Sous le médaillon, un cartouche sur lequel
on lit, en beaux caractères romains, VESPASIANO AUGUSTO. De part et
d'autre du cartouche et du médaillon de Vespasien, les armoiries d'albâtre et
«chappeaux de triomphe», œuvres de Jacques du Brœucq 115 . Les deux écus
armoriés sont entourés du collier de la Toison, avec le bélier en bas, sous la
pointe. Celui de gauche, sommé de la couronne impériale, montre l'aigle bicéphale
des Habsbourg. Celui de droite est surmonté d'une couronne royale; il
est rempli d'armoiries de dimensions si réduites que le dessinateur n'a pu
qu'en tracer une esquisse rudimentaire impossible à décrire. Le mur du fond,
le seul visible sur le dessin, est traversé, aux deux cinquièmes de sa hauteur,
par une galerie à la balustrade en bois. Au-dessus du médaillon à l'effigie de
Vespasien, court cette galerie latérale. Contre le même mur du fond, et encadrée
par deux portes Renaissance aux linteaux et à l'entablement en marbre de
Rance, une peinture dont nous ignorons l'auteur représente la lutte d'Apollon
et de Marsyas rivalisant d'habileté à jouer de la lyre et de la flûte. «Et du
même côté qu'occupait la cheminée que nous avons décrite, il y avait une
grande et large estrade haute de trois marches. Elle était entourée de balustres
ou de gros montants peints en marbre et en porphyre» " 6 . Calvete signale que,
de cette estrade, l'empereur, les deux reines et le prince ont vu les fêtes et soirées
dansantes qui se firent dans la salle. C'est là aussi qu'ils prirent leurs repas,
parfois ensemble» 111 . Effectivement, le dessin montre, sur cette estrade, à
droite du dessin, et en partant de la gauche, la reine Eléonore reconnaissable
par sa corpulence (elle est née en 1498), l'empereur, Marie de Hongrie à la silhouette
plus mince que sa sœur aînée, à la robe noire, à la coiffe blanche avec
les deux bandes de toile qui tombent sur la poitrine, en enfin, à l'extrême
droite, dans l'angle du mur, le prince Philippe au vêtement moins sombre que
celui de son père, et avec des parements garnis de fourrure, le prince a des
chausses rouges que laisse voir son vêtement. On remarquera la fidélité des esquisses
des deux reines. La reine Marie est en habits de deuil, sans bijoux,
avec la seule note blanche de sa lingerie. On pourrait comparer, si on le vou-
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