quando e perché il film-tv crea dipendenza. Nel ... - Cinematografo

SPECIALE
UUna volta spalancata la porta non se ne esce indenni. Qual è il segreto? Ognuno ha il
suo, come direbbe David Lynch, il giusto intruglio di pathos, suspense e ironia. Il
minimo comune denominatore è la sceneggiatura di ferro, non è un caso che attori
noti come Matt Dillon, Kathy Bates o Chazz Palminteri abbiano fatto il salto alla regia
sperimentandosi proprio su questi terreni. Che si tratti di struttura orizzontale o
verticale, la storia è studiata fino all’ultimo dettaglio. A volte la mano è più importante,
vedi episodi di E.R. o CSI diretti da Quentin Tarantino o la bellissima miniserie Angels
in America di Mike Nichols, e il legame col mezzo cinematografico più stretto. Di
solito sono prodotti pensati per la televisione (serie-seriali) con connotazioni
fortemente cinematografiche: panoramiche mozzafiato, interpreti-personaggi eroici,
dialoghi perfetti e moltissima azione. Alcuni sono ottimi prodotti di genere (The
Shield), altri hanno una marcia in più e spunti geniali: la deriva lynchiana di Lost, il
ritmo di 24 pensato in tempo reale (24 ore), l’idea che il protagonista di Prison Break
segua il tracciato che ha sul corpo, tatuato a vista, per 22 episodi.
Il legame con il cinema è fortissimo, non solo perché chi scrive lo conosce e lo cita
(Cast Away, Il fuggitivo, I tre giorni del Condor, Papillon, Il braccio violento della legge,
Il cattivo tenente…, i titoli sono moltissimi) e perché spesso il successo è retrospettivo,
è il caso di 24: impossibile da apprezzare a puntate, imperdibile in dvd. Ma più
frequentemente la serie continua il suo corso di vita naturale nella versione
homevideo, sottraendo pubblico al grande schermo.
Addentrandoci ulteriormente in questo mondo nuovo e sterminato, abbiamo
scoperto che il fenomeno ha sul web (e in edicola) seguaci accaniti: i serial dipendenti.
Popolo notturno, di ogni sesso ed età, si ingozza di puntate senza soluzione di
continuità e fino allo sfinimento (vedi intervista a Ferzan Ozpetek pag. 18). Abbiamo
rintracciato una “Lostpedia” e l’esistenza di un linguaggio a parte (“lo script del pilot
proiettato allo screening è di un ghost writer molto bravo nei subplot”). Scovato che
la IV collana di 24, appena uscita, non solo sta facendo palpitare i fan (le prenotazioni
online sono alle stelle), ma persino a Kabul, all’interno del quartiere militare, si
attendono con ansia i nuovi episodi dell’unico serial in cui non si sorride mai.
Abbiamo deciso, quindi, del tutto arbitrariamente di dividere l’inserto in due,
dedicando la prima parte ai “thriller”, mettendoci dentro polizieschi, drammi
carcerari, thriller dell’anima (Lost), lasciando fuori per necessità ciò che a nostro
giudizio era meno “cinematografico”. Raggruppando nella seconda parte quelli che
abbiamo denominato i “Casi clinici”, da Dr. House a Grey’s Anatomy alle meravigliose
Casalinghe disperate, cercando chiavi di lettura insolite, interrogando esperti,
interpretando alla Damon Lindelof, sceneggiatore di Lost, i segni. Che dimostrano
una visione globale più lungimirante del mezzo e che copiare è un’arte…
MENTI CR
Le serie sono moltissime e danno dipendenza, non solo da Tv. Abbiamo
cercato di carpirne il segreto e scoperto che chi le ha inventate è un
genio (del male). E il cinema ci ha messo lo zampino…
DI MARINA SANNA
34 RdC Marzo 2007
Il cast al completo
di Lost. In primo
piano Matthew Fox,
Terry O'Quinn ed
Evangeline Lilly