quando e perché il film-tv crea dipendenza. Nel ... - Cinematografo

IL CASO
CAPITANO
CORAGGIOSO
Lino Toffolo esordisce in regia. Con Nuvole di vetro, fantasy digitale ambientato a Venezia
DI PIERO ZANOTTO
Nuvole di vetro segna il ritorno
dell’attore veneziano Lino
Toffolo al cinema. Questa
volta anche come regista. Un debutto
“leggero”, per un fantasy tutto lagunare,
girato tra Murano dove Toffolo è nato,
e il centro storico colto però nella
Venezia minore, tra i piccoli canali, le
stradine nascoste. In dialetto (ma, dice,
basterà aggiungere qualche didascalia
per renderlo comprensibile pure ai…
siciliani). Vi recita la figura di un
vetrario delle fornaci muranesi, un poco
svagato, che i compagni di lavoro
hanno soprannominato Nuvola. Il
quale vive una storia d’amore forse solo
sognata con la fanciulla cinese il cui viso
sorridente un giorno gli apparve in
trasparenza dentro il vaso in vetro che
stava creando. In fondo il suo
personaggio di sempre, recitato in tanti
film degli anni settanta con Monicelli,
Samperi, Festa Campanile, Dino Risi,
Mogherini, De Bosio e altri, al fianco –
come partners spesso di indispensabile
contrappunto – di Vittorio Gassman,
L'inconfondibile Lino
Toffolo tra i colorati
vetri di Murano
68 RdC Marzo 2007
Nino Manfredi, Ugo Tognazzi, Enrico
Montesano, Lando Buzzanca, Adriano
Celentano. “In sceneggiatura – dice –
erano ruoli come dire normali. Che io
dovevo ogni volta rielaborare (fatica in
più) in chiave veneta. Tenendo conto
delle mie esperienze nel cabaret.
Un’avventura quella del cinema che
non avevo cercata. Mi ci sono trovato
dentro all’improvviso”.
Quali i film che ricordi più
volentieri?
Sono più di uno. Il debutto vero
avvenne nel 1970 con Brancaleone alle
crociate di Monicelli. Per il quale venni
doppiato, ma non perché la mia voce
non risultasse appropriata: solo per la
mia indisponibilità trovandomi
impegnato con Samperi in Un’anguilla
da trecento milioni.
Altri?
Culastrisce nobile veneziano di
Mogherini. A parte il fatto che si svolge
per buona parte a Venezia, anche per il
sodalizio amichevole che durante la
lavorazione mi legò a Marcello
Mastroianni. Per esigenze di copione ci
trovammo tutt’e due a mollo in un
canale.
La ragione che ti ha portato nel 1978
ad abbandonare d’improvviso il
cinema?
Confesso che mi sentivo un attore in…
cattività. Non ho mai legato molto con
l’ambiente. Appena finito il mio
impegno ritornavo in famiglia, nella
mia Murano. Ma lo si deve anche ad
altro. A offerte che qualche volta mi
irritavano. Io ho lavorato più volte con
Pasquale Festa Campanile, che a mio
avviso faceva anche film ch’erano al di
sotto della sua preparazione e
intelligenza. Dopo avere partecipato a
pellicole di facile previsione
commerciale come Quando le donne
avevano la coda e Quando le donne
persero la coda, mi rifiutai di farne un
altro sulla stessa falsariga, peggiorata in
contenuto pecoreccio. Rimandai la
sceneggiatura dopo la lettura delle
prime già eloquenti cinque pagine.
Qualcosa comunque ti piaceva di
questo mestiere che ti impegnò per
un decennio tondo…
Mi incuriosiva capire come un film
veniva fatto e restavo sul set anche
quando, come gli altri attori, potevo
andarmene. Se devo fissare un bullone
ad una macchina voglio sapere il perché
dell’intero funzionamento. Gassman
per questo un giorno mi predisse un
futuro di regista.
Alla lunga ci sei arrivato. Come è
maturata l’idea di Nuvole di vetro,
film senza pellicola, tutto in digitale?
Viene da lontano. Me la portavo dentro
dai giorni dei miei recital teatrali, tra
prosa e musica, dei miei programmi
televisivi, scrivendo libri ed elzeviri di
paradossale e riflessivo commento alle
cose quotidiane per Il Gazzettino. ✪