quando e perché il film-tv crea dipendenza. Nel ... - Cinematografo

IL MISTERO VERO, QUELLO PER
il quale non esiste ancora una risposta,
risiede nel perché molti addetti ai
lavori ammirino con eguale
entusiasmo le vecchie serie del
Commissario Maigret interpretate dal
grande Gino Cervi negli anni sessanta
e settanta, e al tempo stesso rimangano
intrappolati senza rimedio nei diabolici
meccanismi di quel moloch però
razionalissimo al quale tutto si sacrifica
che è 24. Prodotta dalla Fox a partire
dal 2001, la serie, creata da Joel
Surnow e Robert Cochran e
interpretata da Kiefer Sutherland, è
costruita, stagione dopo stagione, sul
meccanismo non nuovo ma
efficacissimo del tempo reale, una
giornata scandita da 24 episodi di
un’ora ciascuno (pubblicità
compresa…) durante la quale, sempre,
si decide il destino del mondo o quasi.
Sorvolando sui dettagli tecnici e
statistici verificabili con estrema facilità
nei siti demandati (il quasi infallibile e
maniacale Wikipedia su tutti), resta
invece da stabilire quali siano i
meccanismi emotivi che spingono
milioni di spettatori a rimanere da sei
anni incollati di fronte alle spericolate
esibizioni del protagonista Jack Bauer,
agente del CTU dall’eroismo on
demand. Sgombriamo subito il terreno
da un equivoco: ciò che tutti si
aspettano è che, succeda quello che
deve succedere, alla fine tutto andrà
per il meglio. Questo forse è uno dei
meccanismi più curiosi che
appartengono agli spettatori. È quello
che potremmo chiamare “aspettativa
da palinsesto”. Ad esempio, se guardo
una puntata de La signora in giallo, o
In alto Kiefer
Sutherland. Qui Jude
Ciccolella e
Carlos Bernard
Tempo reale e split screen:
ecco la formula vincente
della serie più “cadenzata”
di tutta la televisione
di un qualsiasi telefilm dove c’è un
delinquente che deve essere
smascherato, io so con certezza che se
questo viene individuato dopo una
ventina di minuti, non è mai quello
giusto, perché la puntata dura un’ora
(sempre pubblicità compresa), e i
quaranta minuti che mancano
risulterebbero del tutto inutili. A meno
che la puntata non duri appunto i già
citati venti minuti, ma il palinsesto ci
rassicura che così non è. Quando
invece l’ora sta per scadere allora sì che
la rete, in tutti i sensi, si stringe,
catturando colpevoli e pesciolini, vale a
dire gli spettatori. Ergo, siccome chi
guarda 24 sa che alla fine della giornata
ci si deve comunque arrivare, sarà
sempre in cuore suo rassicurato dal
fatto che Jack Bauer la spunterà,
perché è per questo che esiste ed è stato
creato, per salvare il mondo e fare una
nuova serie. Proprio grazie agli
spettatori e alle loro aspettative.
I guai che l’agente incontra sono
talmente grandi che non è ipotizzabile
che non riesca a risolverli, anche a
costo di azioni immorali, come
uccidere a sangue freddo un collega
perché quello è l’unico modo per
salvare Los Angeles (e magari gli Stati
Uniti tutti) dalla minaccia di un
attacco chimico. È stato osservato che
gli spettatori americani sono quelli che
più di altri hanno bisogno di sapere
che uomini come Jack Bauer esistono,
e soprattutto hanno la necessità di
convincersi che tutto si risolverà perché
può risolversi. Anche da questo punto
di vista è importante il fatto che
durante le varie edizioni della serie si
sia sviluppata parallelamente la
dimensione intimistica del
protagonista. Per quanto le
problematiche private del nostro eroe
siano esasperate dalla sua professione,
resta il fatto che anche lui ha una
famiglia i cui meccanismi elementari
sono gli stessi della gente comune.
Altro punto forte di 24 è la tecnica
delle riprese, sempre di altissimo
livello. Se dicendo questo non
scopriamo nulla di nuovo in quanto
trovare una serie USA girata male è
davvero difficile, va però osservato che
gli autori hanno saputo utilizzare in
maniera intelligente la tecnica dello
split screen, dello schermo suddiviso in
più parti, già desueta nel cinema degli
anni settanta, per riassumere le varie
storie periferiche destinate a confluire
nella vicenda base. L’orologio che
scandisce i secondi (e la pubblicità) è
invece un ulteriore omaggio al
“tempo reale”, e magari, ma non ci
crediamo troppo, al Robert Wise di
The Set-Up, film interpretato da
Robert Ryan durante il quale venivano
Marzo 2007 RdC 37