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telecomando DVD Inside Cinema Libri Colonne sonore di Ermanno Comuzio Di Bill Condon Musica Henry Krieger 82 RdC Marzo 2007 Visto da vicino DREAMGIRLS Chiave black per un musical-biopic da applausi Dreamgirls coniuga la tradizione dei bio-musicali con i dark musicals, quelli in cui penetra il dolore (come All That Jazz, Pennies from Heaven, Chorus Line, Evita, Moulin Rouge, Chicago), in cui l’America che danza e canta non è solo quella del “grande sogno”, ma anche quella degli amari risvegli. Il regista Bill Condon è non a caso lo sceneggiatore diChicago. Il film è ambientato a Detroit e presenta uno spaccato dell’America dal 1959 al 1977, la rock era, comprese le violente rivendicazioni dei neri: il gruppo di ragazze di colore che conquista il successo contribuisce all’emancipazione degli afro-americani. Pur usando nomi di fantasia, la storia si ispira a quella di The Supremes e della Motown, l’etichetta che lanciò il trio alla conquista del mondo, fra il ’64 e il ’69. L’importanza del film è nella Protagonista di esecuzioni vitali e aggressive, Jennifer Hudson è la cosa più interessante del film colonna sonora. Proprio lo stile di arrangiamenti ed esecuzioni (a parte quattro nuove canzoni, vengono dal musical teatrale di Henry Krieger per la musica e di Tom Eyen per le lyrics) è “storicamente” interessante. E, soprattutto, nonostante le canzoni siano tutte originali e non riprendano quelle delle “Supremes”, ma si rifacciano agli stili della black music dell’epoca, dal pop alla disco, dal rock al soul, dal Rhythm and Blues alla musica di scena di Broadway. Musica, vitalità e aggressività delle esecuzioni. Di cui si fanno carico (a parte la sorprendente rentrée di Eddie Murphy) la pop-star Beyoncé Knowles, nel ruolo di Diana Ross, Anika Noni Rose in quello della “seconda donna”, e soprattutto Jennifer Hudson, star della tv per la prima volta al cinema, nel ruolo della turbolenta Effie White, elemento dialettico del trio. E’ proprio questo personaggio a offrire il meglio del film: le canzoni a lei sola affidate, And I Am Telling You I’m Not Going e I Am Changing sono capolavori assoluti. Per tutti i gusti di Federico Pontiggia IL VELO DIPINTO Strameritato Golden Globe per la colonna sonora di Alexandre Desplat, che contrappunta raffinata l’adattamento da W. Somerset Maugham. Per l’occasione il musicista parigino ha diretto la Prague Symphony Orchestra, al piano il solista Lang Lang. L’ALBERO DELLA VITA La cosa più bella, in realtà ci vuole poco, de L’albero della vita sono le musiche di Clint Mansell, compositore per Aronofsky già in Pi greco e Requiem for a Dream. Con un duttile minimalismo, è Mansell il solo a non perdersi nelle mille strade del film. L’ARTE DEL SOGNO Variegata ma non schizoide la partitura di Jean-Michel Bernard, che si appropria dell’onirismo di Michel Gondry, di cui è collaboratore sin da Human Nature. Dall’evocazione parigina al purismo strumentale, un soundtrack per intenditori. DI FEDERICO PONTIGGIA
telecomando DVD Inside Cinema Libri Colonne sonore di Ermanno Comuzio Di Bill Condon Musica Henry Krieger 82 RdC Marzo 2007 Visto da vicino DREAMGIRLS Chiave black per un musical-biopic da applausi Dreamgirls coniuga la tradizione dei bio-musicali con i dark musicals, quelli in cui penetra il dolore (come All That Jazz, Pennies from Heaven, Chorus Line, Evita, Moulin Rouge, Chicago), in cui l’America che danza e canta non è solo quella del “grande sogno”, ma anche quella degli amari risvegli. Il regista Bill Condon è non a caso lo sceneggiatore diChicago. Il film è ambientato a Detroit e presenta uno spaccato dell’America dal 1959 al 1977, la rock era, comprese le violente rivendicazioni dei neri: il gruppo di ragazze di colore che conquista il successo contribuisce all’emancipazione degli afro-americani. Pur usando nomi di fantasia, la storia si ispira a quella di The Supremes e della Motown, l’etichetta che lanciò il trio alla conquista del mondo, fra il ’64 e il ’69. L’importanza del film è nella Protagonista di esecuzioni vitali e aggressive, Jennifer Hudson è la cosa più interessante del film colonna sonora. Proprio lo stile di arrangiamenti ed esecuzioni (a parte quattro nuove canzoni, vengono dal musical teatrale di Henry Krieger per la musica e di Tom Eyen per le lyrics) è “storicamente” interessante. E, soprattutto, nonostante le canzoni siano tutte originali e non riprendano quelle delle “Supremes”, ma si rifacciano agli stili della black music dell’epoca, dal pop alla disco, dal rock al soul, dal Rhythm and Blues alla musica di scena di Broadway. Musica, vitalità e aggressività delle esecuzioni. Di cui si fanno carico (a parte la sorprendente rentrée di Eddie Murphy) la pop-star Beyoncé Knowles, nel ruolo di Diana Ross, Anika Noni Rose in quello della “seconda donna”, e soprattutto Jennifer Hudson, star della tv per la prima volta al cinema, nel ruolo della turbolenta Effie White, elemento dialettico del trio. E’ proprio questo personaggio a offrire il meglio del film: le canzoni a lei sola affidate, And I Am Telling You I’m Not Going e I Am Changing sono capolavori assoluti. Per tutti i gusti di Federico Pontiggia IL VELO DIPINTO Strameritato Golden Globe per la colonna sonora di Alexandre Desplat, che contrappunta raffinata l’adattamento da W. Somerset Maugham. Per l’occasione il musicista parigino ha diretto la Prague Symphony Orchestra, al piano il solista Lang Lang. L’ALBERO DELLA VITA La cosa più bella, in realtà ci vuole poco, de L’albero della vita sono le musiche di Clint Mansell, compositore per Aronofsky già in Pi greco e Requiem for a Dream. Con un duttile minimalismo, è Mansell il solo a non perdersi nelle mille strade del film. L’ARTE DEL SOGNO Variegata ma non schizoide la partitura di Jean-Michel Bernard, che si appropria dell’onirismo di Michel Gondry, di cui è collaboratore sin da Human Nature. Dall’evocazione parigina al purismo strumentale, un soundtrack per intenditori. DI FEDERICO PONTIGGIA
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