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iFilmDelMese IL VELO DIPINTO Norton e Watts in coppia ai tempi del colera: buona la partitura di Curran IN SALA Inghilterra, 1925. La giovane e high society Kitty (Naomi Watts) viene spinta dalla madre a prendere marito. La scelta cade sul batteriologo Walter Fane (Edward Norton), serio e compito. Subito dopo le nozze, la coppia si trasferisce a Shanghai: Walter è tutto assorbito dalla sua professione, Kitty si getta tra le braccia del vice-console britannico Charlie Townsend (Liev Schreiber). Venuto a conoscenza del tradimento della moglie, Fane decide di trasferirsi a Wei-tan-fu, una remota località nell’entroterra cinese funestata da un’epidemia di colera. Walter ignora tenacemente la moglie, ma è una situazione destinata a mutare… Il velo dipinto diretto da John Curran è il terzo adattamento per il grande schermo del romanzo The Painted Veil di W. Somerset Maugham (1925), dopo l’infedele trasposizione con Greta Garbo realizzata dalla MGM del 1934 e Il settimo peccato del 1957 diretto da Ronald Neame e interpretato da Eleanor Parker. Ed è superiore a entrambi gli antecedenti. Già lucido osservatore dei Giochi dei grandi, Curran utilizza il datato romanzo di Maugham per tradurre in immagini e suoni l’amore ai tempi del colera, ovvero il mutevole hic et nunc delle relazioni di coppia. E ci riesce bene, prendendo a piene mani dal solito impeccabile Edward Norton, dalla misurata Naomi Watts – entrambi potrebbero sembrare 56 RdC Marzo 2007 a mezzo servizio, ma questo chiede il copione – e un convincente Toby Jones, che dopo il Truman Capote di Infamous qui si ritaglia la parte del colonialista dissoluto. Non solo, bravura di Curran è la capacità di soffermarsi sui frammenti del discorso amoroso in chiave paradigmatica, ovvero astorica, e insieme di non relegare nel fuoricampo il contesto socio-politico del film, percorso dai bacilli del colera e dai fermenti antibritannici. Una delicata sintesi, che non raggiunge l’emozione, ma si attesta su un traguardo minimal, più prosastico che poetico, introspettivo anziché centrifugo. British style che rifugge la galvanizzazione, ma scrive sullo schermo traiettorie che non saranno nuove allo spettatore - a qualcuno verrà in mente Raymond Carter, e non a torto. Diretto senza fronzoli ma ben fotografando i paesaggi campestri della provincia di Guangxi, Cina meridionale, Il velo dipinto trova nelle musiche di Alexandre Desplat un contrappunto sublime, che contribuisce al procedere del film: sottrazione materica e intensificazione poetica. FEDERICO PONTIGGIA REGIA JOHN CURRAN Con Edward Norton, Naomi Watts Genere Drammatico, colore Distr. Eagle Pictures Durata 100’ Il terzo e miglior adattamento del romanzo di Somerset Maugham ANTEPRIMA ASTERIX E I VICHINGHI La saga degli irriducibili galli alla svolta. Nel segno della perfezione tecnica Mentre si sta già preparando Asterix alle Olimpiadi che arriverà nei cinema di tutto il mondo con i prossimi giochi olimpici, esce finalmente anche in Italia Asterix e i Vichinghi, in ritardo di quasi due anni rispetto alla fortunatissima release francese e tedesca. Una coproduzione europea ad alto budget che porta anche sotto il profilo tecnico la saga degli “irriducibili galli” ad un ottimo livello. Nonostante la storia non sia una delle migliori in assoluto tra quelle ideate dai suoi geniali autori Renée Goscinny e Albert Uderzo, Asterix e i Vichinghi è sicuramente il più completo tra i tanti film già realizzati, con la possibile eccezione del, forse, insuperabile Asterix e Cleopatra. Tutto inizia quando da Lutezia arriva lo sfaticato nipote del capo Abracourcix. Suo fratello lo ha pregato di trasformare il figlio in un “uomo” e così il debosciato giovanotto viene affidato alle amorevoli cure di Asterix, Obelix e Idefix. Nel frattempo i Vichinghi decidono di invadere la Gallia per scoprire cosa sia quella “paura” di cui sentono tanto parlare. Lo scontro (fisico) di civiltà è, quindi, inevitabile. In molti momenti esilarante, il film è una versione fedelissima del fumetto, comunque aggiornata con il piccione viaggiatore “Sms” che porta i messaggi dopo che glieli hai scritti toccandone il pancino. Notevole anche la colonna sonora con brani di Celine Dion e una cover della celebre Eye of the Tiger in chiave pop. MARCO SPAGNOLI REGIA STEFAN FJELDMARK, JESPER MØLLER Genere Animazione, colore Distr. DNC Durata 78’
DIARIO DI UNO SCANDALO Psicosi, vulnerabilità e amori proibiti: Dench impareggiabile, accanto a Cate Blanchett IN SALA E’ di pochi anni fa la vicenda dell’insegnante americana finita in carcere per la relazione con uno studente. Del rapporto i media hanno rivelato ogni particolare fino all’apparente lieto fine: i due sono oggi sposati. Restano aperte le domande di fondo: cosa spinge una donna matura a sedurre un ragazzino? Perché un teenager ricerca una figura così smaccatamente materna? E quale ruolo giocano i comprimari: mariti, padri, amici, persino figli? Diario di uno scandalo, l’intenso film di Richard Eyre tratto dal romanzo di Zoe Heller che a quella “tragedia americana” sembra RISULTATO TOCCANTE CHE RIFUGGE DA MORBOSITA’ E LUOGHI COMUNI ispirato, risponde implicitamente ai quesiti facendo piazza pulita dei luoghi comuni e rifuggendo i momenti a base erotica per concentrarsi sui sentimenti, sulle paure, sulle nevrosi dei protagonisti. Eyre costruisce un quadro dove Sheba, l’infelice quarantenne fatta vivere da Cate Blanchett, il giovane amante Steven, il comprensivo marito Richard, sono dolorosamente artefici del proprio destino pur restando tutto sommato sullo sfondo. A tenere i fili la frustrata insegnante ultrasessantenne Barbara, cui un’impareggiabile Judi Dench regala toccanti sfumature. Il diario dello scandalo è il quaderno su cui l’anziana signora ferma pensieri ed emozioni, ma soprattutto il dolore che ne ha congelato l’esistenza in un eterno REGIA RICHARD EYRE Con Cate Blanchett, Judi Dench, Bill Nighy Genere Drammatico, colore Distr. 20th Century Fox Durata 92’ presente. L’incontro con Sheba è l’ultima spiaggia, la mano cui aggrapparsi sull’orlo del precipizio. Poco importa, allora, che la salvezza passi per la rovina degli altri, in primo luogo dell’amata Sheba cui con calcolo spietato distrugge la vita. Sembrerebbe il ritratto di un mostro, di una Hannibal Lecter dell’anima, invece è la radiografia di un essere a suo modo vulnerabile, malato di solitudine, vittima delle proprie stesse psicosi. Inutile dire che Judi Dench, insieme a un’altra lady di ferro, la Ellen Mirren di The Queen, meriterebbe più di un oscar. Il ruolo è di quelli che valgono una carriera e che l’attrice avrebbe dovuto strappare con la forza a Bette Davis, se la star fosse ancora viva. ANGELA PRUDENZI Marzo 2007 RdC 57
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