quando e perché il film-tv crea dipendenza. Nel ... - Cinematografo

cinismo più geniale, avvocati
affascinanti come gigolò e persino -
nell’ultima frontiera delle famiglie
seriali, Six Feet Under - becchini
visionari.
STRATEGIE
Oramai è una guerra intestina, come
succede a chi ha stravinto: produttori
scatenati a contrattualizzare le facce
che meglio bucano lo schermo,
scrittori chiamati a lavorare su
strutture complesse, che mirano a fare
della serie l’appuntamento ineludibile
delle serate televisive e campagne
pubblicitarie sempre più trasversali. Si
sfornano tali e tanti prodotti da far
girare la testa e il telecomando. I canali
dedicati non sono altro che armi di
seduzione di massa, di parabolico
spaccio seriale. L’ipertrofia produttiva,
ovviamente, finisce per tradire le regole
Psicanalisi “Lostiana”
■ Lost è apparentemente una matrioska
infernale, un black-hole dello spazio-tempo
dove sono finiti i poveri sopravvissuti del volo
815. La sua chiave più importante è “ai confini
della realtà”, il che piazza questa serie sulla
scia di Twin Peaks (che negli anni ’80 ha
rivelato qualcosa che i telespettatori non
sapevano grazie alla visionarietà di Lynch) e
direttamente contro i survival reality, con cui
divide la location ostile e selvaggia e
nient’altro: alla banalità e alla
bidimensionalità delle varie isole, Lost
oppone le tre dimensioni del cinema. Più una
del buon senso: assistiamo allora a
serie, concepite per vivere una
stagione, diventare inquietanti Ogm e
sopravvivere per 4/5 anni e più (il caso
di X-Files, uno dei più innovativi
progetti seriali dell’ultimo scorcio
dell’altro secolo, ma non solo...).
Vediamo personaggi scomparsi
prematuramente rinascere sotto i
nostri occhi, ci troviamo di fronte a
misteri che nessun mortale saprebbe
ragionevolmente risolvere.
POSOLOGIA DEL SERIALE
Lo spettatore, in fondo, è il
personaggio più eroico di questa
faccenda. Deve resistere alla tentazione
di scoprire tutto in anticipo, deve
aspettare almeno una settimana
pensando che fine farà il suo amato
personaggio, deve spesso sottostare alle
ciniche strategie di programmazione
quarta, quella del mistero. Non c’è
telespettatore che non si chieda: ma dove
andrà a parare? Non è che stanno inanellando
troppe domande e poche risposte? Potrò
continuare a vivere, dopo Lost? Lo sviluppo
del plot è un campo minato di scoperte, di
pericoli, di personaggi cangianti e inquietanti.
Un domino raffinato come John Locke (uno
dei caratteri più interessanti della serie,
impersonato da Terry O’Quinn), cattivello
come Sawyer, seduttivo come Kate, volitivo
come Jack, ma soprattutto nero come Mr. Eko
(Adewale Akinnuoye-Agbaje, il perverso
Adebisi di OZ). Il suo potere maggiore è
dei network, capace di fargli saltare
una stagione intera. Se è italiano, poi, è
doppiamente sfortunato: le serie “in
chiaro” finiscono spesso sballottate dal
palinsesto, rischiando di finire nelle
fasce più notturne o interrotte del
tutto se non ottengono lo share
desiderato. Al contrario, se sfondano
come Dr. House, diventano carne da
macello per prime serate all’arma
bianca. Il consiglio è sempre lo stesso:
assumere il seriale a dosi omeopatiche,
pena la schiavitù e l’assuefazione. ✪
quello di renderci sospettosi di ogni scoperta,
di ogni parola, di ogni atto. Dopo aver
scoperto gli Altri - gli inquietanti abitanti
dell’isola, - potremo ancora credere in noi
stessi? Ecco la domanda da porre allo
psicanalista di turno. Quesito politicamente
scorretto, ma televisivamente perfetto.
GIUDIZIO FINALE ESPERIENZA MULTISENSORIALE
Marzo 2007 RdC 43