DI - Brixia Sacra

sare il 1856, data della morte del sacerdote, che era nato nel 1809 a Gussago e
si spense a soli 46 anni proprio alla fine del 1856». In realtà il dipinto esibiva
in basso a destra una firma ben evidente e la data: «Angelo Inganni 1871 l) . L'immagine,
poi, appariva essere quella d'una persona molto più avanti dei 46 anni
del Mingotti: un volto disteso in serena inoltrata maturità, al di sopra dei sessanta,
ornato da una vaporosa canizie che discende da sotto la berretta clericale.
Del Mingotti, inoltre, esiste un ritratto in litografia, conservato proprio presso
l'Opera pia Richiedei in Gussago che avrebbe, quantomeno, potuto far evitare
l'errore, se non nel 1975, almeno nel 1983. Il ritratto in litografia non era comunque
sconosciuto perché già pubblicato da Paolo Guerrini nel fascicolo celebrativo
del cinquantenario delle medesima Opera pia (11). Il ritratto conservato attualmente
nella canonica di Gussago, rimosso dalla una parete della sagrestia ove
fu appeso fin dall'origine, ritratto tra i più intensi e penetranti dell'Inganni, raffigura
a parer nostro, il prevosto Bortolo (Bartolomeo) Alberti, nato a Bagolino
nel 1804, prevosto a Gussago dal 21 giugno 1866 al 28 febbraio 1874, giorno
della sua morte. Nel 1871 aveva perciò 67 anni, che è appunto l'età confacente
al personaggio del ritratto.
Il velario della Madonna del Coro
Un'altra opera di non molta evidenza, dipinta per la prepositurale ancora
negli anni segnati dalla controversia per il pagamento del Moséal Sinai, è la
tela che faceva da velario (come spesso si usava in passato) alla nicchia contenente
la statua lignea (fine del secolo XV) raffigurante la Madonna in trono col
Bambino, detta Madonna del Coro.
Questa piccola tela centinata a mo' di paletta, reca in basso a destra sullo
spigolo del basamento: A. Inganni 1876. Proprio a motivo del fatto che la firma
ha soltanto l'abbreviazione del nome, è stata avanzata la proposta di attribuire
il dipinto alla moglie Amanzia (Guerrillot) che pure ha apposto qualche volta la
firma A. Inganni alle sue opere (12). Ma ci sembra che tale proposta, che prescinde
del tutto dalla specificità funzionale per cui la piccola tela è stata concepita,
nasca esclusivamente dal desiderio di sottrarre al catalogo dell'Inganni
un'opera certamente imbarazzante per !'iconografia che già aveva fatto pensare
che l'Inganni, negli ultimi anni della sua vita, a corto d'ispirazione, abbia operato
un ritorno ai maestri del Cinquecento bresciano (13).
Se si tiene invece presente che la piccola tela centinata riproduce ad litteram
il gruppo ligneo del quale è messa a protezione, cade il disagio di fronte ad una
scelta iconica così inaspettata, e 1'0pericciola si coIloca, senza molte pretese, nella
(11) P. GUERRINI, 1932, p. 12.
(12) L. ANELLI, La mostra dedicata ad Inganni. "La voce del popolo)) , 16 maggio 1975,
p. 20; Id. Il paesaggio nella pittura bresciana dell'Ottocento, Brescia, 1984" p. 23,
nota 16.
(13) G.C. PIOV ANELLI, A ngelo Inganni (Catalogo della mostra), Brescia, 1975, p. 163
e scheda 63.
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