DI - Brixia Sacra

4) La presenza, sul mercato antiquario bresciano, di un ritratto intrigante
ed affascinante di Carlo Ceresa (e per giunta firmato: CARLO. CE[ ... ] / F.
MDCIL.) offre il destro per qualche breve considerazione sulla magnifica mostra
- chiusa da pochi giorni- che la città di Bergamo ha voluto dedicare al suo
grande secentista. Mostra che ha restituito il profilo, complesso affascinante e
spesso toccante, come meglio non si sarebbe potuto fare in una sede (palazzo
Moroni) che coi suoi affreschi del Barbello, e con l'inserimento cosÌ intonato
alla realtà cittadina, di per sé costituiva il più adatto 'biglietto da visita di
quella realtà che si voleva, appunto, indagare.
La grande tela che presentiamo (cm. 21Ox95) è inedita; ma Luisa Vertova
- che sta terminando la monografia sul Ceresa - l'inserirà nel suo libro di
prossima pubblicazione.
Intanto bisogna dire che le sostanziose anticipazioni che la studiosa ci ha
già fornito nel catalogo - da leggere tutto d'un fiato - della mostra bergamasca
(AA. VV., a cura di L. Vertova, Carlo Ceresa. Un pittore bergamasco
nel '600 (1609-1679), Bergamo 1983, pp. 164, con 83 schede delle opere esposte,
11 disegni, e molte illustrazioni in colore e in bianco e nero) sono di per se
stesse un ritratto del secentista, se non completo sul piano dei «numerÌ>l, certamente
esauriente su quello della comprensione umana del personaggio e dell'indagine
critica della sua arte.
Intanto l'artista vi è visto nella completezza della sua arte: produzione
ritrattistica (che fin qui ne era l'aspetto privilegiato dalla critica) e produzione
sacra; grandi ritratti a figura intera (ma che, per vero, mai assumono l'aspetto
un po' fastidioso dei ritratti di parata di tanta produzione secentesca) e piccole,
affabilissime teste da tenere non nella galleria degli antenati ma nel salotto o
nella cucina; pale d'altare di chiese montanare e cittadine, squillanti di colori
puri ed intrigate di ombre calde come la tosta tura di una crosta croccante di
pane, e piccole devozioni doinestiche che hanno il sapore d'una preghiera sussurrata
fra le labbra e scaldata col fiato delle cose che vengono dal cuore.
Intendiamoci, non è la prima volta che l'artista viene indagato nella sua
completezza (e infatti il catalogo di U. Ruggeri, Carlo Ceresa. Dipinti e disegni,
Bergamo 1979, edito con magnifica veste grafica dalle benemerite Edizioni di
((Monumenta Bergomensiall - n. LIII - delle quali non ci si stancherà mai di
proclamare la lungimiranza, ha costituito certamente un plafond di lavoro da non
sottovalutare) ma mi sembra che mai prima la figura del Ceresa sia venuta fuori
da uno studio in maniera cosÌ nuova, e cioè realizzando quella fusione rara tra
acribia critica ed affabilità di approccio (nella prefazione di una prosa nitidissima
ed accattivante) che crea il miracolo non frequente della trasformazione della
critica in arte.
Naturalmente la studiosa si è avvalsa di tutti i contributi critici che fin qui
si erano accumulati, negli anni, sul Ceresa; ed essi non sono pochi. Mi viene
spontaneo notare questo fatto - che non è del Ceresa soltanto, ma anche di
quasi tutti i pittori bergamaschi del Seicento - per l'inevitabile confronto con
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