“Convegno di studio sul cinema d'amatore”. - Cinevideo Club ...

problemi che travagliano la critica, da trenta anni a questa parte, proprio da Canudo e
compagni, dai teorici citati da Pecora, fino ad oggi; anzi più che mai oggi quando su film
come L’Avventura, La Notte, Rocco e i suoi fratelli, La Dolce Vita, ci sono opinioni
estremamente contrastanti dei critici più qualificati, che dimostrano un travaglio tuttora
attivo, tuttora vitale, della nostra critica, forse ancora maggiore del "famoso" travaglio
critico del dopoguerra, quando è nato il neorealismo, quando si parlava di terza via ecc.
A questo proposito, a proposito cioè da un lato della cultura cinematografica del
cineamatore e dell'altro della cultura più specifica cioè cultura figurativa musicale,
letteraria ecc. vorrei (e concludo) sottolineare due aspetti che mi paiono abbastanza
importanti proprio come realizzazione pratica. Uno stretto rapporto tra cineclub e circoli
del cinema: questo mi pare non sia mai stato fatto. E' vero, e l'ha citato Pecora, che in
certi casi gli stessi cineclub di cineamatori proiettano film classici che si discutono ecc.,
però esistono nella maggior parte delle città d'Italia organizzazioni cinematografiche più
o meno efficienti, ma che indubbiamente svolgono una loro attività di studio del cinema
non soltanto come fatto estetico ma come complesso di problemi. Ora, sarebbe
estremamente utile e quasi un dovere, un obbligo, oserei dire morale, del cineamatore
stringere rapporti più stretti tra il proprio club e club diversi, club di spettatori in questo
caso, di studiosi, di critici. Si stringa questo contatto e si apra la possibilità di studiare
appunto il cinema nella sua evoluzione storica attraverso organizzazioni che,
sottolineava Pecora, svolgono da anni abbastanza egregiamente il loro compito, cioè i
circoli del cinema, i cineforum, i centri cinematografici ecc.. Questo mi pare molto
importante e si dovrebbe proporre io credo, alla stessa Federazione come organo
centrale, e ai singoli cineclub meglio ancora per i loro rapporti personali nelle singole
sedi.
Per quanto riguarda invece la cultura specifica, cioè la possibilità che il cineamatore ha
di conoscere le forme migliori e recenti della letteratura, della pittura, della musica ecc.
potere cioè travasare questa sua esperienza culturale nei propri film, io proporrei, e
questo credo che non sia molto sentito da parecchi cineamatori, un allargamento di
collaborazione nei propri film. Molto spesso e l'ha sottolineato anche Pecora il
cineamatore è un po' geloso delle proprie opere per cui si scrive il soggetto, se lo gira, è
lui l'operatore, il regista, il montatore, aggiunge il proprio commento musicale ecc.,
creando si un'opera che indubbiamente è un'opera di uno solo (forse è l'unica
possibilità nel cinema normale di creare un'opera veramente individuale) ma
naturalmente impedendo in questo modo la possibilità di collaborazione alla propria
opera di persone che hanno un'esperienza indubbiamente più approfondita nei singoli
campi.
Io proporrei quindi, inviterei i cineamatori ad iniziare un'opera veramente su un piano
collettivo, iniziare una collaborazione che nel cinema credo sia indispensabile, perché io
sostengo e lo sostengono da anni illustri teorici che il cinema è indubbiamente un'opera
di collaborazione, come d'altronde di collaborazione è l'opera lirica o l’'architettura o
altre forme passate di arte, o il balletto stesso ecc…
Opera di collaborazione per cui insisto che uno stretto rapporto tra diversi cineamatori,
tra gente diversa che ha una cultura specifica più approfondita nei singoli campi, una
stretta collaborazione insomma, possa permettere di giungere a risultati indubbiamente
superiori a quanto oggi si sia giunti.
Mi pare infatti quasi impossibile che un cineamatore, anche dotato di estrema cultura, di
conoscenza, di esperienza nei campi dell'arte, abbia quella sensibilità così pronta, così
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