COMMENTARIO MUSICALE DELL'ORFEO di Denis Morrier

Ahi caso acerbo: Choro [A 5: do 1, do 3, do 4, do 4, fa 4]
La Ninfa e i quattro pastori restati soli riprendono le imprecazioni quasi blasfeme della
Messaggera. Come per «Vieni Imeneo», la partitura del 1609 non presenta parti di basso
continuo. Ma la parte del basso vocale può assumere questo ruolo senza alcun problema
(è il caso per «Vieni Imeneo» che deve essere accompagnato da tutti gli strumentisti).
Certe versioni discografiche moderne (Medlam, Pickett) propongono una interpretazione
a cappella a questo punto: l’effetto drammatico è del resto sorprendente. Questa è una
possibilità perfettamente concepibile offerta dalla partitura.
Questo Choro, a priori riservato a cinque solisti (cfr la nomenclatura delle chiavi) è
organizzato in due parti, seguendo un piano madrigalesco tradizionale. La prima è l’amplificazione
a cinque voci del racconto iniziale, trattato in contrappunto omoritmico. Si
noterà che i tre «Ahi» di questa sezione sono ogni volta differenti: omoritmico, poi basso
e tenore 1 sfalsati, e infine contralto e soprano sfalsati. Questa sezione di pura «declamazione»
corale è seguita da una breve asserzione moralizzatrice, «Non si fidi» (la felicità
dell’uomo è cosa fragile), trattato in contrappunto imitativo. Monteverdi si dedica di
nuovo a impressionanti figuralismi ripresi in imitazione in tutte le voci: le grandi sommità
(«gran salita») sono illustrate con intervalli ascendenti, mentre il «precipizio» fa riapparire
la figura del saltus diurusculus (cadute di sesta in tutte le voci).
Ma io ch’in questa lingua [do 1]
Con un corto intervento pieno di dissonanze di cromatismi e di intervalli disgiunti,
la Messaggera, persa dal dolore, annuncia la sua intenzione di confondere il suo destino
con quello della ninfa Echo: condanna se stessa a finire la vita nel fondo di una caverna,
configurazione dell’Inferno sulla terra, dove si nasconderà all’occhio di Apollo («il sole
fuggirò»)
Terza parte: lamentazione funebre
CHORO/Stasimon
Sinfonia [2]: [A 5: do 1, do 1, do 3, do 4, fa 4]
Chi ne consola, ahi lassi
Ahi caso acerbo [Choro A 5: do 1, do 3, do 4, do 4, fa 4]
Ma dove, ah dove
Ahi caso acerbo [Choro A 5: do 1, do 3, do 4, do 4, fa 4]
Ritornello [1a]: [Sol 2, sol 2, do 3, do 4, fa 4]
Lo stasimon si apre con una terrificante sinfonia, piena di cromatismi e di dissonanze:
la Musica instrumentalis si fa qui l’echo del dolore che ha riempito la Musica humana alla
fine di questo atto. La strumentazione non è precisata, ma la nomenclatura delle chiavi
sembra attestare che essa debba essere affidata alle viole da braccio. Poiché il colore del
dolore ha toccato tutti gli interpreti, il basso continuo dovrebbe essere assunto dall’organo
e da un solo chitarrone.
35