FuoriAsse #22

aprendo a caso, per cogliere un esempio
della sua scrittura. Dunque, come per
Parise, possiamo parlare di “canzoniere
in prosa” come ha ben scritto Paola
Italia nel saggio a chiusura dell’edizione
Adelphi di Centuria. Come per Parise
anche Manganelli sceglie la prosa poetica,
“piccoli poemi in prosa” dove il virtuosismo
stilistico diventa acrobatico.
Anche per Manganelli gli inizi sono tutti
molto simili, come variazioni sul tema.
Due
Un signore di media cultura e costumi decorosi
incontrò, dopo una assenza di mesi, dovuta ad
eventi orribilmente guerreschi, la donna che
amava.
Tre
Un signore estremamente meticoloso ha fissato
per l’indomani tre appuntamenti pomeridiani: il
primo con la donna che ama, il secondo con
una donna che potrebbe amare, il terzo con un
amico, cui egli, in breve, deve forse la vita e la
ragione.
senso della parodia e dell’ironia, prende
in giro il romanzo nella sua forma, usa
la pagina come strumento di riflessione
poetica e metafisica, con esplorazioni di
generi e temi che fanno di questo libro
un universo di universi. Troviamo amori
impossibili, fantasmi, animali fantastici
alla fermata dell’autobus, riflessioni metafisiche
sull’esistenza di Dio... Il centesimo
racconto in Centuria, a chiusura
del libro, è un gioco di specchi dove
gli scrittori si moltiplicano insieme ai
romanzi che scrivono in un universo che
esplode in una miriade di mondi narrati
e scritti, nell’idea di una biblioteca che
si rigenera all’infinito, alla Borges.
Se guardiamo agli anni settanta c’è
una vena sperimentale, tra parodia dei
generi e arte combinatoria, invenzione
di forme e desiderio di sintesi in un’opera
mondo, che porta frutti letterariamente
importanti come L’arte della fuga
Quattro
Verso le diedi del mattino, un signore di buoni
studi e umori moderatamente malinconici,
aveva scoperto la prova irrefutabile dell’esistenza
di Dio.
Cinque
Un signore che non aveva ucciso nessuno
venne condannato a morte per omicidio; avrebbe
ucciso, per motivi di interesse, un socio d’affari
la cui condotta privata non intendeva né
spiegare né commentare.
Anche Manganelli non usa mai nomi
propri, parla sempre in maniera
generica di un signore, di una donna, e
i suoi inizi sono sempre uguali. Ogni
pezzo è un mondo, un tema o un paradosso
che Manganelli sviscera attraverso
il suo bisturi, ribaltando spesso l’assunto
iniziale. Gli strumenti usati da
Manganelli sono molto simili a quelli di
Parise: brevità, inizi sempre uguali con
piccole varianti, ma con risultati completamente
diversi. In Manganelli c’è il
Giorgio Manganelli
FUOR ASSE 22
Giorgio Manganelli