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Fig.50: Estudo de Billè em Primeir
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Fig.56: Ases Tod (2º.Movimento) em
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3.2.3 A Segunda Posição A Segunda
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Fig.64: Estudo Allegro Moderato com
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Fig.69: Trecho correspondente (4ª.
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Fig.73: Estudo n o .56 de Isaia Bil
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Os trechos orquestrais a seguir, de
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3.2.5 A Terceira Posição A 3ª. P
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Fig.83: Moderato de Edouard Nanny (
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Fig.87: Anacruse do c.17, 9ª. Sinf
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Fig.91: Estudo n o . 83 em Sib Maio
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A seguir, verifica-se na 3ª., 5ª.
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3.2.7 A Quarta Posição A intitula
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Fig.101: O estudo em Mi Maior de Na
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Fig.105: 4ª. Sinfonia de Bruckner,
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as notas seguidas das pontuadas pod
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Este estudo promove na primeira par
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Fig.116: 9ª. Sinfonia de Beethoven
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Este estudo possui algumas dificuld
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Fig.125: Da Abertura A Gruta de Fin
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arpejos, ora intervalos com cruzame
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Este estudo requer muito trabalho d
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Fig.135: O tema nos baixos na Sinfo
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Fig.137: Estudo 133 de Isaia Billè
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Fig.141: 4ª. Sinfonia de Mendelsso
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3.2.12 A Sétima Posição A 7ª. P
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Fig.149: Estudo de Edouard Nanny (1
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Fig.153: Primeiros compassos da 7ª
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3.2.13 A Oitava Posição O método
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Fig.162: 3ª. Sinfonia de Mahler, 4
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insustentável, e este é substitu
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Fig.173: Allegro Brillante da Abert
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Fig.174: Tabela que ilustra as posi
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A seguir trechos orquestrais de Str
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CONSIDERAÇÕES FINAIS Atualmente,
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determinados tipos de mão, andamen
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CHUEKE, Zélia: Estágios da Escuta
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ANEXO 1: Conteúdo proposto no Mét
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- Exercícios na sexta posição em
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ANEXO 2: Conteúdo proposto no Mét
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ANEXO 3 Conteúdo proposto no Méto