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Fig.42: Primeiros compassos da 2ª. Sinfonia de Schumann em Dó menor (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Foco técnico: manter a ligadura mesmo com os cruzamentos de corda. Fig.43: Trecho localizado 6 compassos antes do Final da 3ª. Sinfonia de Saint-Saëns (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Focos técnicos: clareza na emissão das notas; cruzamento de corda nas oitavas; articulação no grave. Fig.44: Trecho da 4ª. Sinfonia de Beethoven, ilustrando o uso da meia-posição, a linha de cima compreende a voz do violoncelo e a de baixo a voz do contrabaixo (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Trecho retirado da 4ª. Sinfonia de Beethoven, no último movimento, Allegro ma non troppo, demonstrando a utilização da Meia Posição. Esta ilustração também exemplifica a utilização de acidentes no repertório contrabaixístico orquestral. Foco de estudo: a distribuição do arco nas semínimas pontuadas com colcheias (evitar acentuar a colcheia) e a articulação (clareza de emissão nas semicolcheias). 44
Fig.45: 14 compassos depois da letra N, no 1º. Movimento da 5ª. Sinfonia de Mendelssohn (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Foco: manter o fraseado e a ligadura mesmo com os cruzamentos de corda. Fig.46: 1º. Movimento da 9ª. Sinfonia de Beethoven a partir do compasso 218 ao 222 (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Foco: articulação. Fig.47: 1º. Movimento da 6ª. Sinfonia de Beethoven, tema a partir da letra F (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Focos: manter a articulação das notas dentro da ligadura numa utilização coerente do arco e atenção nas notas em staccato. Fig.48: Abertura da Ópera A Flauta Mágica de Mozart, compasso 33 (MASSMANN, 1992, p.28). Focos técnicos: articulação clara, staccato preciso. Trecho orquestral que abre a possibilidade de extensão na segunda corda: sugestão de dedilhado 4-2-1: Sol-Fá-Mi (BORÉM, 2009). 45
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