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Abaixo seguem trechos significativos da 1ª. e 3ª. Sinfonias de Beethoven que utilizam a 2ª. Posição. Fig.65: Anacruse da letra C, 1ª. Sinfonia de Beethoven, 1º. Movimento (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Focos de estudo: Articulação, divisão do arco nas pontuadas e staccato justo. Fig.66: 1ª. Sinfonia de Beethoven: 1º. Movimento. Trecho que utiliza a 2ª. Posição a partir da letra E (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Ênfase do estudo: afinação nos cromatismos mais as posições precedentes, noção clara das posições utilizadas, articulação, divisão e retomada de arco. Fig.67: 1ª. Sinfonia de Beethoven, início do 2º. Movimento (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Foco principal: articulação, divisão do arco e cruzamento de corda. Fig.68: Letra D da 3ª. Sinfonia de Beethoven, 1º. Movimento (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Foco: Cruzamento de cordas, sforzandi, cromatismos e precisão rítmica. 54
Fig.69: Trecho correspondente (4ª. acima) ao da fig.68, a partir da letra Q. 3ª. Sinfonia de Beethoven, 1º. Movimento (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Foco: Cruzamento de cordas, sforzandi, cromatismos e precisão rítmica. A pauta superiora é da voz do violoncelo. Fig.70: Marcha Fúnebre, 2º. Movimento da 3ª. Sinfonia de Beethoven (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Focos de estudo: Articulação e fraseado a partir de pequenos elementos rítmicos. A pauta de cima é da voz do violoncelo. Fig.71: 3ª. Sinfonia de Beethoven, 4º. Movimento, trecho do compasso 139 ao 157 (THE ORCHESTRA MUSICIAN’S CD-ROM LIBRARY, 2003). Ênfase: Articulação, semi-colcheias claras, notas em staccato precisas. 55
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ANEXO 3 Conteúdo proposto no Méto
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