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Ilustrações e inovações – os ícones metonímicos do local de diversão<br />
possuem histórias visuais e narrativas diretamente rastreáveis; elas apareceram<br />
e reapareceram por meio de diversas formas culturais, circularam e recircularam.<br />
Tornaram-se parte da memória popular cultural ao longo de um extenso processo,<br />
até que puderam ser amplamente reconhecidas e identificadas por meio de um<br />
conjunto de ícones metonímicos.<br />
Os grupos narrativos que se estabeleceram como significadores do carnavalesco<br />
são aqueles que encontraram seu caminho por intermédio de publicação popular<br />
e de formatos de mídia, para se tornarem uma iconografia padronizada. Essa<br />
iconografia tem que ter sido repetidamente reproduzida na circulação em massa<br />
de histórias, na mídia de imagem e ilustração, para converter-se nos ícones<br />
convencionais para uma narrativa ou para um conjunto de narrativas. Estas são<br />
metonímias que passam a significar um texto ou gênero e iconizam ambos, no<br />
sentido de que eles tornam-se ícones culturais e no sentido Peirciano de que se<br />
assemelham ao texto ilustrado. Algumas presas, uma capa e pingos de sangue são<br />
suficientes para evocar o Drácula; um chapéu de cowboy, um laço e uma pistola<br />
evocam o Velho Oeste; a caveira e ossos cruzados abaixo, um romance sobre piratas.<br />
Frequentemente, um romance completo pode se invocado por uma representação<br />
icônica de um personagem que o define; a sequência narrativa de Alice no País<br />
das Maravilhas é invocada pela imagem de uma menina de cabelos longos e<br />
loiros, com um vestido azul e um avental - um ícone derivado dos desenhos de<br />
Tenniel para a edição de 1865 da história e do filme da Disney de 1951. A relação<br />
do ícone com a narrativa pode ser ainda mais metonímica e pode referir-se a um<br />
objeto único. O típico brinquedo de parques de diversões com um bule e xícaras<br />
que rodam refere-se à festa do chá de Mad Hatter e, por extensão, à Alice no País<br />
das Maravilhas, sem necessidade de um título ou de um personagem para ancorar<br />
a alusão ao texto de Lewis Carroll. Esses são ícones amplamente reconhecidos,<br />
ainda que o texto em si não tenha sido lido.<br />
Há um firme conjunto de condições que deve estar presente para que as histórias<br />
e sua iconografia associada tornem-se ícones convencionalizados na cultura popular.<br />
Os contos que sobreviveram em uma cultura contemporânea visual são aquelas<br />
histórias tomadas em momentos-chave na circulação de determinado conjunto de<br />
imagens e foram reproduzidas por intermédio de novas formas de mídia à medida<br />
Cadernos de Estudos Avançados em Design - design e humanismo - 2013 - p. 17-33<br />
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