o_19po8js951tvs1r0t1r8s4bb1vpla.pdf

Ilustrações e inovações – os ícones metonímicos do local de diversão
pela redistribuição de cenários de diferentes produções. Com o interesse de manter
os custos reduzidos, os produtores de teatro (bem como os editores) reusavam
assumidamente cenários e vestimentas de um contexto em outro. O “oriental”
poderia ser usado para uma gama de contos de fadas e suas cenas de transformação,
assim como para dramas de aventura. As salas baroniais requeridas para as
numerosas versões dramáticas do romance de Scott podiam permanecer para os
castelos e cabanas necessários para os contos de fada. Os padrões de reciclagem
estão livres das versões de teatro de brinquedo, que fixaram os mesmos cenários
para vários roteiros diferentes. Cenários de teatros de brinquedo popularizaram e
plagiaram produções contemporâneas de palco e então “criaram, incidentalmente,
um registro visual do palco contemporâneo” (FAWDRY, 1980, p. 7).
Quem não ia ao teatro era exposto aos cenários e vestimentas das produções
do London West End, por meio de imagens impressas de atores famosos e de
cenários de teatro de brinquedo. As primeiras lâminas de teatro identificadas foram
publicadas e registradas em 1811 - eram personagens para a pantomima Mãe Ganso
(Mother Goose). O editor teatral William West vendia lembrancinhas (souvenirs) de
produções atuais que se tornaram a base para sua produção de “dramas juvenis”,
versões em miniatura dos cenários e vestimentas de eventos teatrais de sucesso.
O “armazém teatral” de Skelt produziu suas próprias versões mais baratas com
o preço de “meio centavo a versão em preto e branco e um centavo a colorida”
(SKELT, 1854); seu catálogo ostentava uma ampla gama de iconografia derivada
de circos, espetáculos patrióticos, bem como de pantomima e teatro:
Igualmente, uma grande variedade de Retratos Favoritos
de Cavalos e Pés, Quatros e Seis, Combates, Serafins,
Novidades, Soldados, Frentes de Palco, Cenas de Troca,
Orquestras, Cenário e Quatro Peças, Intervalos, Cenas
Longas, Truques e Personagens de Pantomima, Fadas,
etc., que poderiam ser Preto e Branco ou Colorido. E
uma Grande Variedade de outras coisas que são muito
numerosas para mencionar (SKELT, 1854, contracapa).
Essas versões de peças populares podiam ser acessadas por várias pessoas
que nunca poderiam ir a uma produção do teatro de Londres ou pagar por livros
ilustrados mais caros. Assim como os produtores de teatro, os editores de teatros
de brinquedo estavam menos preocupados com a exatidão do que com os custos
Cadernos de Estudos Avançados em Design - design e humanismo - 2013 - p. 17-33
29