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Deborah Philips
de produção e eram indiferentes quanto à precisão geográfica e histórica da
sua iconografia. Os panos de fundo tornaram-se intercambiáveis para diferentes
peças; placas usadas para dramas Shakespearianos podiam ser recicladas para o
cenário de contos de fada ou serem o fundo para sagas Arturianas. Conjuntos de
caracteres eram editados como quatro ou dezesseis por folha, para serem usados
em diferentes produções. Os estoques de cenários e personagens como descritos
por Speaight ainda são familiares para pantomima contemporânea e também
moldaram as paisagens do parque temático: “as vestimentas eram Góticas, Boêmias
ou Orientais; também o era o cenário. Havia a cena da cabana e a do palácio,
ambas interiores e exteriores, a paisagem, o mar calmo e o mar furioso, a floresta,
a caverna” (SPEAIGHT, 1946, p. 67).
Os editores de teatros de brinquedo regularmente herdaram, compraram
e piratearam placas de outros editores; então Skelt e Pollock (os editores que
sobreviveram por mais tempo) circulavam versões muito similares de cenários de
palco e personagens e cobriam as mesmas produções. Os editores de teatros de
brinquedos eram frequentemente editores de livros infantis – apesar de que os
dramas produzidos para os teatros de brinquedo não eram criados para crianças,
e sim baseados em produções de teatro contemporâneas. Havia uma ligação
direta entre a expansão da edição popular, o teatro e os teatros de brinquedo.
Cenários de teatro e personagens e retratos de celebridades foram reproduzidos
em ilustrados semanais para acompanhar as novidades teatrais. Jornais populares
baratos eram anunciados com a promessa de presentes grátis de folhas de teatro
e frequentemente empregavam os mesmos artistas para ilustrações e para teatros
de brinquedo.
Robert Louis Stevenson e Hans Christian Andersen foram duas figuras-chave
na popularização da aventura, do romance e dos contos populares, e ambos
brincavam com teatros de brinquedos como crianças; Anderson, especialmente,
era fascinado pelo teatro. Em uma redação de 1884, Stevenson lembra o poder
do teatro de brinquedo:
Cada folha que digitávamos era outro olhar iluminativo
na escuridão, história deliciosa; era como chafurdar-se
na matéria prima dos livros de histórias... Eu adquiri uma
galeria de cenas e personagens com a qual, no teatro
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Cadernos de Estudos Avançados em Design - design e humanismo - 2013 - p. 17-33