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Deborah Philips
para as vendas iniciais de volumes unitários, mas para anunciar a publicação de
parte. Esses livros seriados, vendidos em capítulos semanais, precisavam de imagens
identificáveis para ser comercializados - imagens que aparecessem não só nas
partes, mas como propaganda nas livrarias e gráficas. Sillars descreveu a prática de
“aumentar o conteúdo ilustrativo de um livro”, através da qual os editores inseriam
estampas e imagens vagamente apropriadas em volumes já vinculados (SILLARS,
1995, p. 11). Tais impressões eram frequentemente de paisagens e, portanto, não
atreladas a nenhuma história particular. Nem impressores nem editores eram
meticulosos a respeito de quais imagens comporiam textos específicos; lotes de
impressões de paisagens pitorescas serviam como ilustrações para volumes de
contos de fadas, romances de cavalaria ou os trabalhos de Sir Walter Scott. Paisagens
de mar poderiam ser usadas intercambiavelmente para histórias de ilhas desertas,
contos de naufrágios e pirataria. Uma vez que uma comissão para ilustração tivesse
preenchida, o artista perdia todos os direitos futuros sobre o trabalho e todo o
controle em relação a onde seria reproduzido.
A década de 1860 na Grã-Bretanha e nos Estados Unidos ficou conhecida como
a “era dourada da ilustração”. O desenvolvimento do “estereótipo” da chapa de
impressão na década de 1870 permitiu reproduções ainda mais baratas. Antologias
ilustradas e livros de presente, frequentemente edições de luxo de histórias e
ilustrações já publicadas, tornaram-se elemento importante na indústria de edição.
O livro de presente ricamente ilustrado foi uma forma que proliferou no final do
século XIX, como Muir o coloca: “Nos anos 80 e 90, o resultado de todo editor com
um mercado geral incluía uma alta proporção de livros ilustrados, e isso incluía...
livros de presente, livros de criança e viagens e trabalhos técnicos...” (MUIR, 1989,
p. 202). O final do século XIX foi o período no qual mercados específicos estavam
sendo definidos e no qual se via uma crescente categoria diferente de ficção infantil.
Pensava-se que o mercado para edições de ficção de um centavo era de adultos
até a metade do século XIX, quando se viu o surgimento de um mercado de ficção
ilustrada para crianças e que se direcionava a diferentes gêneros: a meninos e
meninas. Os gêneros de aventura e romance pirata (com poucas exceções) eram
direcionados para meninos, e contos de fadas começaram a ser os mais associados
à feminilidade, uma divisão de gêneros que ainda permanece no parque temático,
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Cadernos de Estudos Avançados em Design - design e humanismo - 2013 - p. 17-33