Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

planos... Pois qualquer coisa pode dar unidade. Inclusive a maneira de
falar. Isso é algo que eu sempre busco, que as pessoas falem da mesma
maneira. Em suma: é pela forma que podemos encontrar a unidade.
Delahaye: Não queria, agora pouco, colocar o foco na pluralidade, mas
na unidade. E eu queria dizer justamente que, para além da diversidade
de elementos – e ela é fabulosa –, encontramos mesmo assim a
unidade.
Bresson: Então, nesse caso, isso me agrada.
Godard: E como você vê as questões de forma – se assim podemos
dizer? Eu sei que nós não pensamos tanto nisso, pelo menos durante,
mas pensamos nisso antes e pensamos nisso depois. Por exemplo,
quando decupamos, nós não pensamos nisso. Ao mesmo tempo, sempre
me pergunto depois: por que eu cortei aqui ao invés dali? E nos
filmes dos outros também, é a única coisa que eu não consigo entender:
por que cortar ou não cortar?
Bresson: Concordo com você, isso é algo que deve tornar-se puramente
intuitivo. Se não é intuitivo, é ruim. Enfim, para mim é a coisa
mais importante.
Godard: Deve ser possível, ao menos, analisar...
Bresson: Eu vejo o meu filme apenas pela sua forma. É estranho:
quando eu o revejo, só vejo planos. Eu não sei se o filme está comovendo
ou não.
Godard: Eu acho que leva muito tempo até você conseguir ver um de
seus filmes. Um dia você está em um pequeno vilarejo no Japão ou em
outro lugar, e então você revê o seu filme. Nesse momento, você pode
recebê-lo como um objeto desconhecido, assim como um espectador
normal. Mas eu acho que é preciso muito tempo. É preciso estar desarmado
para receber o filme.
102