Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

primeiro registro em cores, articula uma relação entre cor, experiência
visual e narrativa para refletir sobre as condições sociais de sua protagonista,
a adolescente sem nome. Ao contrário de seus contemporâneos,
porém, optou por uma concordância visual pálida e recatada,
que mais se aproxima de um registro realista na composição da paleta
de cores do que por uma busca visual efusiva. Essa assertiva estética
de Bresson se enquadra como um registro realista, pois a realidade tal
como a apreendemos é mediada mais por variantes de cinzas do que
por cores saturadas ou reluzentes 3 , como se a princípio a cor de Uma
criatura dócil fosse um dado irrelevante da imagem, sem qualquer
tipo de filiação sensória ou simbólica.
Esse descompasso entre Bresson e os cineastas europeus citados
é mais aparente do que verdadeiro, a súmula cromática de Uma
criatura dócil propõe uma mediação entre cor e relações de gênero
que procura traduzir os acontecimentos sociais da França do final dos
anos 60. Sendo assim, o cineasta também integra esse movimento especial
do moderno cinema europeu no que diz respeito a uma correspondência
estética e política da cor.
O cineasta opera de acordo com a ruptura evidente proporcionada
por seu primeiro filme em cores. Da França interiorana para
a cidade de Paris é como o cineasta desloca o drama da adolescente
de Uma criatura dócil, cujo nome nunca é citado durante a narrativa.
Sozinha e sem dinheiro, ela vende seus pertences numa loja de penhores,
cujo dono (Luc) é um homem que tem o dobro de sua idade.
Durante as sucessivas vendas de seus pertences, a jovem garota aceita
o pedido de casamento de Luc, apesar de deixar evidente sua rejeição
ao matrimônio.
Bresson de Mouchette e Ao azar, Balthazar é sensível aos
planos gerais por onde desfilam suas personagens adolescentes no
contexto da França provinciana e retrógrada. Em Uma criatura dócil,
na paisagem outonal da Paris esmaecida e cinza, o cineasta descreve
os pequenos prazeres citadinos do casal pequeno-burguês: a fachada
de um cinema e seus neons, os passeios no parque, a cidade revelada
em poucos planos fechados e cujos sons reverberam na casa do jovem
casal, onde se concentra a maior parte das cenas. O diretor não é avesso
à paisagem citadina, ao contrário, atribui um comentário à cidade
3
BATCHELOR, David. Cromofobia. São Paulo: Senac, 2008.
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