Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

senta a guerra como um massacre anônimo e indiferente, com fantasmas
sem rosto na escuridão lutando e perecendo debaixo de pesada
armadura que instantaneamente se torna sucata tão logo os corpos
ficam mudos. O jorro de sangue do cavaleiro decapitado e a última
palavra de Lancelot são os únicos sinais concretos de que estamos
testemunhando homens e não máquinas, morte e não uma abstração
da morte.
Bresson tem sido sempre extraordinariamente lúcido em
relação a seus métodos de trabalho. Em diversas declarações ao longo
dos anos, ele tem traçado repetidamente as seguintes estratégias: (I)
usar indivíduos sem nenhuma experiência prévia em atuação e instruílos
a recitar sua falas com menos emoção possível, sem expressão. (2)
Filmar sempre em locações naturais. (3) Substituir uma imagem por
um som sempre que possível. (4) Estruturar a “sintaxe” visual não em
torno de imagens isoladas, mas em torno da relação entre imagens -
um processo que é alcançado parcialmente ao favorecer imagens que
são relativamente planas e não-expressivas, neutras e uniformes 5 . (5)
De maneira geral, aparar tudo que for “desnecessário”, i.e. inorgânico.
O rigor da economia de Bresson é evidentemente belo nas
primeiras falas de diálogo que ouvimos no filme, enunciadas pela
senhora de Escalot enquanto ela reúne um punhado de gravetos com
a ajuda de uma garotinha: “Aquele cujos passos se ouve antes de ser
visto morrerá em um ano”. “Mesmo se forem os passos de seu cavalo?”
pergunta a garota. “Mesmo se forem os passos de seu cavalo”.
Nessa breve conversa, somos apresentados à ideia de predestinação,
tanto temática quanto concretamente; as palavras acima são
imediatamente seguidas pelo som de um cavaleiro se aproximando
com seu cavalo, o qual em seguida podemos ver. Também somos apresentados
à noção de som precedente à imagem – que se torna o princípio
central de montagem da sequência do torneio, e que também é
muito usado em outros momentos. Finalmente, há uma previsão das
maneiras explícitas em que os destinos dos cavalos estão atados àqueles
dos homens que os cavalgam: o retorno de Lancelot à Camaalot
é entrecortado com planos de seu cavalo respondendo a suas criaturas
companheiras em um estábulo próximo (evocando o encontro de
Balthazar com os animais do circo); a morte do cavalo de Lancelot
5
‘Quanto mais plana uma imagem, menos ela expressa, e mais facilmente ela é transformada em contato
com outras imagens.’ ‘É necessário para as imagens que tenham algo em comum, para participarem em
uma espécie de união.’
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