Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

sível, são concretos, corpóreos. Bresson transforma fumaça em pedra.
Não haveria divisão teórica entre mundos que nos separaria de um
mundo “mais real”: Joana d’Arc que o diga; Jacques que o diga. Bresson
coloca o romântico em posição de potência, coloca o abismo não
como queda, mas como ascensão. Uma mistura paradoxal, o espiritual
impregnado na concretude das coisas: transcendência imanente.
Há, portanto, um interesse pela aporia, permitindo um jogo
lúdico e humorado com abertura jamais vista em Bresson até então.
Chega a impressionar a ida de Marthe com sua mãe ao cinema. O pastiche
“teatral” (para usar a terminologia bressoniana quando se refere
ao cinema de atores profissionais), o sangue que escorre nas vielas do
filme gangster é de uma ironia explícita que raramente é vista na obra
do cineasta. Mas Bresson não mantém apenas esta camada risível de
sentido, pois a ironia também existe quanto à própria situação em que
Marthe se encontra (o homem atingido pelos tiros antes de seu suspiro
final tem forças ainda para olhar a fotografia de sua amada), isso
a revolta, pois se vê refletida na cena patética: uma armadilha, cochicha
para a mãe. Há uma espécie de labirinto no qual as personagens
apaixonadas se perdem, o amor as condena. Nesse sentido Marthe e
Jacques são românticos, ainda que não tenham a força mítica de uma
Joana d’Arc (e fica aqui um paralelo possível, que Quatro noites de
um sonhador seja um salto extemporâneo desse mito para os corpos
jovens do século XX): o mundo lhes arma um complô. Seja a pré-estréia,
sejam as moças, sejam as canções. Bresson dá graça a este estado,
mas como tudo é múltiplo e ambíguo, o riso não toma apenas partido
do cômico, mas reitera também que neste estado febril tudo fere. Passamos
do riso à ferida, ou melhor, não passamos, pois ambos estão
integrados na mesma realidade, no reino múltiplo bressoniano que
novamente se revela um só.
O suspiro que passa a ser um romance
Outro estranhamento é a quantidade de músicas que Bresson
utiliza, e ainda mais, a harmonia com a qual se portam. Bresson
é aquele que anotara: nada de música de modo algum 4 . Não esta-
4
Notas sobre o cinematógrafo, Robert Bresson (Iluminuras, São Paulo, 2005).
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