Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

d´Arc em Processo de Joana d’Arc até Yvon em O Dinheiro) decorreria de
um duplo movimento: sua pertença a um mundo despojado e austero
de indivíduos anônimos e a redução dos acontecimentos à mecânica do
gesto cotidiano, onde a mão assume um papel crucial.
Nesse sentido, Gilles Deleuze assinalou que em Bresson a
mão substitui o rosto, e os “opsignos” e “sonsignos” são substituídos
por autênticos “tactisignos”, como modos de construção do espaço (A
imagem-tempo, Brasiliense, 2005). Se em Carl T. Dreyer a espiritualidade
emana de um rosto em primeiro plano, a câmera de Bresson parece apelar
à fragmentação do corpo para dar à mão a tarefa de ligar as imagens e nos
conduzir para o território do irrepresentável. Porque o cinema de Bresson
fala do que não se pode mostrar e só se pode pressentir; sua beleza fica
exatamente na capacidade de crer, como Tomé, no que não se viu.
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