Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

Godard: Então, podemos destruí-lo.
Bresson: Não, você não pode.
Godard: Sim. No limite, pode-se destruí-lo, assim como os alemães
destruíram os judeus nos campos de concentração.
Bresson: Você não pode, você não pode... O hábito é muito grande.
O ator é um ator. Você tem diante de si um ator. E que opera uma
projeção. Este é o seu movimento: ele se projeta para fora. Enquanto
que seu personagem não-ator deve ser completamente fechado, como
um vaso com uma tampa. Fechado. E isso, o ator não pode fazer, ou,
se ele o faz, nesse momento, ele não é mais nada. Porque há atores que
tentam, sim. Mas quando o ator se simplifica, ele é ainda mais falso do
que quando ele é ator, quando ele atua. Pois nós não somos simples.
Somos extremamente complexos. E é essa complexidade que você encontra
no personagem não-ator. Nós somos complexos e o que o ator
projeta não é complexo.
Godard: Mas por que negar o ator... Afinal, é ainda um ser humano
que é um ator, por pior que ele seja, e esse ser humano é forçosamente
complexo. Por que negar-lhe seu lado humano?
Bresson: Ele está tão acostumado a ser um ator que, na vida em si, ele
é um ator. Ele não pode ser de outra forma. Viver de forma diferente.
Apenas existe se exteriorizando.
Godard: Mas, afinal, ser ator, não é pior do que ser ferreiro ou…
Bresson: Por que você usa a palavra ‘pior’? Eu não o quero mal pelo
que ele é.
Godard: Não, mas eu queria dizer: assim como você usa um ferreiro
pelo que ele pode fazer, e não para ser escrivão ou policial, da mesma
forma, você pode usar um ator, pelo menos, para fazer o papel de um
ator no filme.
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