Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

Os gestos e as palavras não podem constituir
a substância de um filme da mesma maneira que
constituem a substância de uma peça de teatro. Porém,
a substância de um filme pode ser essa coisa ou essas
coisas que provocam os gestos e as palavras que se dão de
uma maneira incerta em seus modelos. Sua câmera as vê
e as registra. Assim se escapa da reprodução fotográfica
de atores atuando; e o cinematógrafo, escritura nova,
deriva ao mesmo tempo em método de descobrimento.
Em outros termos: o corpo despojado de consciência e
ideologia, de gestos e movimentos, apreendidos ou fingidos, tornase
pura mecânica. O cinema (o cinematógrafo, para Bresson) registra
esta mecânica e, ao fazê-lo, acena para a força misteriosa que a
ativa. O corpo animado não é somente o corpo que se move (entre
enquadramentos quase sempre fixos e objetos inertes fotografados
com minuciosa precisão), mas também o que responde aos preceitos
profundos do espírito: o corpo animado é o corpo com alma.
Tal estilo de atuação se encaixa perfeitamente com as
demandas do argumento. No percurso vital que as personagens
bressonianas seguem, existem sacrifícios (o padre de Ambricourt
é maltratado por seus fiéis; o ladrão de Pickpocket é aprisionado;
Mouchette é insultada constantemente e, por último, estuprada;
Balthazar é espancado; Yvon é preso injustamente e perde sua
família; etc). No entanto, através de tais sacrifícios opera uma espécie
de purificação, requisito prévio para a libertação ou redenção. A
purificação supõe um despojamento. Os seres puros são aqueles que
não comportam em si mesmos nada alheio a sua essência; as cenas
nas quais as personagens repetem gestos mecânicos é onde se pode
vê-los mais puros. É quando se deixam levar, quando vencem a si
mesmos (isto é, ao mundano de si mesmo que vicia seu espírito).
As atuações nos filmes de Bresson tendem a conseguir tais efeitos
de despojamento. Seus personagens parecem autômatos, porém
quanto mais autômatos são, mais se descobrem puros e mais perto
estão de seguir o caminho que lhes foi traçado sem desvios. Talvez o
mais impressionante de O dinheiro seja a conduta indolente de Yvon
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