Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

seu olhar. Mas também aconteceu de me servir desta atenção ao barulho
para capturar certos olhares.
De qualquer forma, as dificuldades deste tipo, mais a chuva, tudo isso
tornou o filme muito difícil, e tive que improvisar o tempo todo. Eu
me encontrava o tempo todo na obrigação de subverter tudo. Eu não
podia fazer tal coisa de tal maneira ou em tal local, eu tinha que fazer
de outra, e em qualquer outro lugar.
Ao longo da última cena, a da morte do burro, eu tinha uma ansiedade
terrível, porque eu tinha medo de nunca ser capaz de conseguir
o que eu queria. Eu tinha uma grande dificuldade para conseguir que
o burro fizesse o que ele devia fazer, o que eu queria que ele fizesse.
E ele acabou fazendo só uma vez, mas enfim, ele fez. Para ter noção,
foi preciso provocá-lo para fazer o que eu queria de uma maneira na
qual eu não havia pensado. Isso se situa no filme no momento em que
o burro ouve os sinos e levanta as orelhas. Foi esperar o último momento,
que funcionou: ele teve a reação necessária. Isso, ele fez apenas
uma vez, mas foi maravilhoso. Esse é o tipo de alegria que a filmagem
às vezes te dá. Estamos em meio a dificuldades terríveis, e de repente,
o milagre acontece.
Delahaye: E o acaso/sorte/azar...
Bresson: Sim, o acaso/sorte/azar... E eu gosto do título. Alguém me
disse: eu não gosto dessa repetição. Eu respondi, mas é maravilhoso,
um título rimado.
Godard: Sim, é maravilhoso, um título assim.
Bresson: E além disso, que precisão, em relação ao filme, esse Ao azar,
Balthazar. E voltamos ao Jansenismo, porque eu realmente acredito
que a vida é feita de predestinações e acasos.
Ao estudar a vida das pessoas, de grandes homens, é algo que vemos
muito bem. Eu penso na vida de Santo Inácio, por exemplo, sobre a
qual eu pensei que eu pudesse por um momento fazer um filme – que
não farei. Bem, estudando a vida curiosa desse homem que fundou
a maior ordem religiosa (a mais numerosa, pelo menos, e que se es-
128