Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

este efeito de naturalismo e de documento que é tão importante no
cinema de Bresson para fazer aflorar convincentemente o invisível:
a fidelidade dos ruídos e as vozes testemunhais das personagens
cumprem um papel destacado. Para Bresson: “esquece-se muito da
diferença entre um homem e a sua imagem, e o fato de que não há
nenhuma entre o som e sua voz na tela e na vida real”. Portanto, sendo
a voz mais fiel que a imagem, ela dá o “caráter íntimo da personagem
melhor que seu aspecto físico”. As vozes, vale recordar, são tratadas
de maneira similar ao corpo dos atores ou “modelos”: submetidas a
repetições constantes até a obtenção de uma atonalidade que sugere
a presença do inefável.
Mas o som, ainda, nos informa da existência de um fora de
quadro, de um acontecer invisível. O cinema de Bresson é abundante
nestes exemplos, bastando alguns: em Pickpocket o ruído dos cavalos
em plena competição que se escuta enquanto Michel realiza o
primeiro roubo no hipódromo; sua intensidade crescente sugere a
subtração: não vemos as mãos do ladrão, mas sabemos, pelo ruído,
o que está acontecendo; e quando o ruído se distancia, já aconteceu.
Em Ao azar, Balthazar o grupo de amigos joga óleo na pista; não
vemos os carros baterem, porém escutamos. Em Um condenado à
morte escapou, o som em off é constante, e como assinala Bordwell
com razão, sua importância cresce ainda mais na última parte do
filme, quando se converte em principal guia para o preso Fontaine,
durante a noite escura de sua fuga.
Tal função de guia também abarca as palavras. As vozes são
guia em Diário de um padre (onde o padre de Ambricourt confessa
que Deus lhe revelou, pela voz de seu mestre, que é prisioneiro
de Santa Agonia), e permanecem ainda depois da personagem
fisicamente desaparecida: sobre o ícone da cruz só se escuta a voz
do padre, como se esta transcendesse o corpo. Em Processo de Joana
d’Arc as menções às vozes que orientam a conduta da personagem são
várias, mas Bresson se cuida de representá-las; nós não as escutamos.
O que escutamos em alguns casos como indicativo do sobrenatural é
a música de fundo.
Embora Bresson prescreva evitar a música de fundo em suas
Notas sobre o cinematógrafo, não cumpre totalmente tal preceito. Em
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