Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

mos mais falando dos tambores implacáveis da Inquisição, estamos
falando de músicas populares, um violão com rimas. E é ainda mais
surpreendente que haja músicas cantadas em “brasileiro”!, MPB sensual.
Porém, Bresson também escrevera: Forjar leis de ferro para você
mesmo, nem que seja para obedecer ou desobedecê-las com dificuldade
4 . Portanto, a quebra de nossa expectativa dogmática, apesar de
surpreender, faz todo o sentido, como veremos.
Em todos os momentos em que surge música no filme, sempre
com fonte justificada, nunca over, há um encantamento (quase no
sentido mágico) ao presenciarmos a execução da canção. Tudo para,
o tempo se suspende, passamos a uma espécie de senso de comunhão
misterioso que leva os olhares para longe, e esse “longe” parece interessar
Bresson. As músicas parecem ter o valor de colocar os corpos
em relação, como um incenso que os rodeia e conduz. O barco que
surge atravessando a ponte, todo reluzente como uma aparição, traz
o grupo de brasileiros que canta uma canção que aponta para uma
potência adormecida, seus primeiros versos: eu sou um porto aberto
pra canção / sou como a flor ainda em botão / que quer crescer /
mas não encontra uma razão. E lá estão, em cima da ponte, Marthe e
Jacques observando mudos como se nada mais existisse além daquela
arca dourada. Não é difícil entender que para estas personagens não
há canção que não seja sensual, que não envolva seus corpos. Isso é
belamente afirmado quando Marthe observa seu corpo nu diante do
espelho, quase em faíscas. A harmonia musical é exigência das personagens,
existe para encantar esses encontros nos quais se permite
penetrar e absorver. Portanto, existe um corpo rítmico necessário que
comove a narrativa do começo ao fim, seja com o gravador, seja com
as canções.
O movimento amoroso que se impõe nos revela a natureza
dos encontros, dos corpos que se abrem um ao outro: essa abertura é
uma contaminação afetiva que não tem volta. Como diz Franz Kafka,
só há interesse quando se chega ao ponto exato em que não há mais
volta, quando se ultrapassa o limite. A relação de Jacques e Marthe
é desse tipo em que não há como remediar um encontro que já se
iniciou. Essa mistura nos remete à ideia de neutralidade em Bresson,
muito bela, que funda seus filmes como imagens neutras colocadas
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