Film Menu #1 - WordPress.com

More documents

Recommendations

Info

underground22 05 ‘09 REVISTĂ DE CULTURĂ CINEMATOGRAFICĂatrași aici fie de bogăţie sau dragoste, fie de agitaţiaorașului. “Vreau să vă arăt mizeria în care trăim”. Astane amintește cumva de personajul principal din „TaxiDriver”, care vrea să cureţe toată mizeria de pe străzileNew York-ului, iar în final ajunge să ucidă pe toată lumea,la fel ca și tânărul Danila în „Brat” și „Brat 2”.Second-Hand StoriesElita politică și culturală a fost invitată la premierafilmului, dar mai puţin de jumătate de sală era plină.Filmul este numit după „Gruz 200”, numele sicrielorde zinc în care soldaţii sovietici se întorceau acasă dinAfghanistan în 1979-89.În 1985, Gorbachov anunţa că economia sovietică era încriză și că reorganizarea era iminentă și necesară. Iniţial,reformele erau numite uskoreniye (accelerare) iar maitârziu glasnost (liberalizare, deschidere) și perestroika(restructurare), acestea urmând să devină mai cunoscute.După ce a devenit prim-ministru, Gorbachov a propusun program vag de reformă, iar primul amendamentintrodus a fost cel menit să combată consumul de alcoolcare devasta ţara. Preţurile pentru vodcă, vin și bere aufost ridicate, iar vânzarea lor restricţionată.Filmul se învârte în jurul evenimentelor și a turnurilorpolitice din timpul dizolvării regimului comunist. ArtemArtem (Leonid Gromov), profesor de “ateism știinţific” launiversitatea din Leningrad, își vizitează fratele, un oficialmilitar de rang înalt, într-un oraș din vecinătate. Fiicaadolescentă a fratelui acestuia, o fată pe nume Angelika(Agniya Kuznetsova ) apare cu o prietenă necunoscută penume Valery, care se dovedește a fi o petrecăreaţă mare.Se duc să caute mai mult alcool, iar Valery îi aduce laferma ei. Aici începe totul.Filmul este o poveste grafică violentă despre abuzulsexual al unei fete adolescente, aflată în mâinile unuipoliţist sadic. Balabanov pictează un tablou nemilosde negativ, dar călduros al unei Rusii de care mulţi îșiamintesc cu nostalgie. Într-un moment memorabil dinfilm, poliţistul sadic aduce un geamantan în camera feteichinuite, înăuntru aflându-se cadavrul prietenului ei adusdin Afganistan. În afară de aceste momente crude, filmulare nenumărate dialoguri intense despre existenţa luiDumnezeu și a sufletului, despre confruntările simbolicedintre materialism și inteligenţă estetică sau încredereautopică a maselor, o crimă filozofică care rezultă întrecerea la o altă religie, sau surprinde drame familiale.„Gruz 200” este bazat pe experienţele proprii ale luiBalabanov, acumulate în timp ce călătorea de-a lungulUniunii Sovietice prin anii ’80. Un rol important îl auzvonurile și poveștile auzite din zbor. Crede că rolul săueste să arate lumii cum era Rusia de fapt înainte.Când „Gruz” a fost vizionat la un festival de film rusesc,a primit numai un premiu de consolare. Reţelele deteleviziune controlate de către guvern i-au pus beţe înroate în mod sistematic, refuzând să difuzeze filmul chiarși la ore târzii. Aproape la unison, criticii l-au susţinut înlupta cu reţelele de televiziune, Balabanov primind încele din urmă recunoașterea de care avea nevoie. Vomvedea ce se întâmplă în următorul său film, „Morphy”,bazat pe o nuvelă de Mihail A. Bulgakov. Următorul pelistă după „Morphy” va fi un scenariu scris de SergeiBodrov Jr, bunul său prieten actor care a decedat înmunţii Caucaz.MuzicaAbilitatea extraordinară a lui Balabanov de a găsi muzicăcare să complementeze fiecare moment istoric al filmuluiși să caracterizeze personajele, contribuie enorm lasuccesul filmelor sale, iar uneori împinge acţiunea maideparte de ceea ce sugerează la o primă vedere.În filmul “Brother”, eroul are personalităţi multiple;înăuntru este pacifist, calm și calculat, iar în exterior estecaracterizat de lăcomia după putere și setea de crimă.Danila cumpără cd-uri noi și le ascultă la cd player întimp ce cutreieră pe străzile din St. Petersburg. Și noi șiSveta ascultăm piesele pe care le ascultă el, înţelegândmai bine stările lui interioare.Când Danila începe să se simtă mai confortabil în orașîncepe să cumpere mai multe cd-uri și să se plimbe dince în ce mai mult. Atunci îi iese în faţă un bărbat caretrage asupra lui, dar primește un răspuns rapid și letaldin partea lui Danila, care se prăbușește distrugând cdplayerul.În acest moment, viaţa pașnică a lui ia sfârșit,orașul îl slăbește, îi ia o parte importantă din viaţă, iar nicio pușcă nu va putea înlocui asta. Concluzia este că trebuiesă plece la Moscova.Coloana sonoră pentru „Cargo 200” este probabil ceamai sofisticată de până acum. Deși în mod individualauzim piese care nu se remarcă, împreună formeazăun tablou complet și potrivit pentru perioada pe careîncearcă să o descrie. Împreună au sens și reflectădorinţele, dilemele și obsesiile fiecărui personaj, dar înacelași timp scot la lumină adevăruri despre subculturarusească din acele timpuri. Câteva dintre ideilepredominante în versurile pieselor ar fi vise romanticestereotip, evadarea din rutina cotidiană, nostalgiainocenţei copilăriei și legătura dintre mamă și fiu. „TheRaft,” “In the Land of Magnolias,” “I’ll Take You to theTundra,” and “Vologda” capătă noi valenţe. Când esteprezentat ca și coloană sonoră a morţii socialismuluirusesc, aceste piese sugerează o societate care și-apierdut orice noţiune de realitate, dar care viseazădeparte, iar visele utopice i se transformă în coșmaruri.22 05 ‘09 REVISTĂ DE CULTURĂ CINEMATOGRAFICĂ
cineclubcineclub.wordpress.com
Page 1 and 2: REVISTĂDE CULTURĂCINEMATOGRAFICĂ
Page 3 and 4: sumar:04 ReviewLaurent Cantet, Hund
Page 5: „Tous à la manif” și „Jeux
Page 10 and 11: eview | evenimentFILMENU CINEMAOSCA
Page 12 and 13: eviewIl y alongtempsque je t’aime
Page 14 and 15: Pe numele ei adevărat Eleonora Der
Page 16 and 17: eviewTruly MadlyDeeply„Truly Madl
Page 18: eview | cărţi de cinema(Faber & F
Page 21: moartea camaradului său. “Nu pot
Page 25 and 26: Ari Folman a ales animaţia pentru
Page 27 and 28: „The End of The Affair” („Sf
Page 29 and 30: excepţia câtorva secvenţe reuși
Page 31 and 32: unor aspecte, cele cu precădere re
Page 33 and 34: De Sica[i RosselliniDacă Zavattini
Page 35 and 36: cu o nesfârșită curiozitate și
Page 37 and 38: societăţii asupra individului: pe
Page 39 and 40: (pag.38)DOSARCineaștiRomâniLIVIU
Page 41 and 42: Preferă îndeosebi autorii clasici
Page 43 and 44: Deschid jurnalul la întâmplare, l
Page 45 and 46: Tatos nu caută autenticitatea de t
Page 47 and 48: Pornirea cu avânt,îndrăzneala fu
Page 49 and 50: truc al poveștii întortocheate, e
Page 51 and 52: cele patru adaptate („Fefeleaga
Page 53 and 54: degenerate sau corupte („De ce tr
Page 55 and 56: Noul Val Japonez (Nuberu bagu) - pe
Page 57 and 58: aparte. În permanenţă trebuie s
Page 59 and 60: public care nu poate fi mulţumit c
Page 61 and 62: dosar | cineaști româniTrec reped
Page 63 and 64: Muntean a început să facă film t
Page 65 and 66: dosarDiscuţie-blitz cuTudor Voican
Page 67 and 68: Mungiu este eficient cu subiectele
Page 69 and 70: „REGIZORII NOULUIVAL, CHIAR ATUNC
Page 71 and 72: „Lampa cu căciulă” din 2006 i
Page 73 and 74:
am făcut din nou casting prin gră
Page 75 and 76:
care vine să filmeze pentru un cli
Page 77 and 78:
„Valuri”, o poveste despreegois
Page 79 and 80:
oameni îmbrăcaţi să arate ca ni
show all

Film Menu #1 - WordPress.com

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?