Aperto nuovo - broj 8

REFLEKSIJA HRISTOVOG MONOGRAMA I HRIŠĆANSTVA U MUZICI/053
Četvrti krak simbola – četvrto izlaganje fragmenta (118-119. t):
Skraćen fragment (Vln 1) + tema (Vln 1, Vln 2) + pedal (Vla) + tema u inverziji (Vc1, Vc 2, Cb
1, Cb 2)
Primer 4: Četvrto izlaganje fragmenta
Peti krak simbola – peto izlaganje fragmenta (120-125. t):
Varirani fragment iz prethodnog izlaganja (Vln 1) + pedal (Vla) + tema u inverziji (Vc1, Vc 2,
Cb 1, Cb 2)
Primer 5: Peto izlaganje fragmenta
U skladu sa izgledom Hristovog monograma od pet krakova, za refleksiju simbola muzički
fragment je ponovljen ukupno pet puta. Svaki put je fragment prikazan na drugačiji način,
sa različitim pratećim deonicama, što sve ukupno fakturu čini kompleksnijom. Melodijska
linija fragmenta u osnovi je izgrađena od motiva teme i motiva iz uvodnog dela kompozicije.
Slika 2 Oblici reflektovanja simbola Hristovog monograma
Slika 2 Oblici reflektovanja simbola Hristovog monograma
Zlatni presek u kompoziciji Konstantinova fuga
Polazeći od teze da je umetnost pitanje ravnoteže i odnosa delova prema celini, problem
proporcionalnosti pokazuje se kao jedan od njenih ključnih činilaca. Heminvej (Hemenway,
2008, prema Vesić, 2014) ističe da su slike, skulpture, arhitektonska i muzička ostvarenja
u svojoj pojavnosti organizovani prema jednom skrivenom smislu za proporciju. Samim
tim se postavlja zadatak tumačenja dejstva i efekata te proporcije unutar određenog dela.
U domenu muzike, zlatni presek i Fibonačijev niz (0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144…)
razmatrani su sa aspekta građe instrumenata, akustike i kompozicione strukture. Još jedan
aspekt opažanja zlatnog preseka u muzici odnosi se na sagledavanje njihovog dejstva
u određenoj kompoziciji. Premda se taj postupak može primeniti na gotovo sve muzičke