Die Beste Zeit Nr. 16.indd - Druckservice HP Nacke KG

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Dan Graham’s New Jersey, englisch, 192 S.
mit 110 Farbabb., geb. in Leinen, 26 x 19
cm, Lars Müller Publishers, 45,- Euro
Damit gehört Dan Graham (geb. 1942) zu
den einfl ussreichsten US-amerikanischen
Künstlern. Ein Fokus seiner Arbeit liegt auf
den Riten und Formen des Bürgerlichen.
Das ist nun auch das Thema der farbfotografi
schen Serien „Homes for America“,
die Graham in der zweiten Hälfte der
1960er Jahre aufgenommen hat, und des
inhaltlich daran anschließenden Projektes
„Dan Graham’s New Jersey“ aus dem Jahr
2006. Beides fasst nun ein grandioses Buch
zusammen, für das er eine konzentrierte dialogische
Auswahl getroffen hat – mitunter
kehren die frühen Orte und Motive später
wieder. Zu sehen sind gutbürgerliche Einfamilienhäuser,
Plätze und Straßensituationen
an der urbanen Peripherie, wobei sich
Graham für Oberfl ächen, Fassaden und
Architekturstrukturen interessiert. In den
frühen Fotografi en geht er extrem nahe
heran und arbeitet mit Unschärfen und
Spiegelungen. 2006 ist es immer noch der
gleiche Blick, der banale Funktionalitäten
fokussiert, aber Graham wahrt nun mehr
die Übersicht und zeigt das Ganze. Übrigens
hat Graham einzelne der Fotografi en
kommentiert, lapidar, trocken. Fotografi e
ist hier kein autarkes Ereignis, sondern
kontextorientiertes Medium zur Analyse.
Das Buch aber, das Lars Müller Publishers
daraus gemacht hat, gehört (obzwar leider
nur in Englisch) mit zu den schönsten
und besten auf dem Kunstbuch-Markt der
letzten Zeit.
Was ist aus der „eigentlichen“ Fotografi e
geworden, die im 19. Jahrhundert mit
dem Anspruch angetreten ist, in einzelnen
prägnanten Bildern aufrichtig nichts als die
Wahrheit zu vermitteln? Bei Capa ist sie
von einer bestimmten Intention gesteuert
(und unterliegt bei ihm sogar der Vermutung
gestellter Aufnahmen), bei Tuggener
Cindy Sherman, Das Frühwerk 1975-
1977, 374 S. mit 240 Duplex- und 44
Farbabb., geb. mit Schutzumschlag, 28,5 x
23 cm, Hatje Cantz, 58,- Euro
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verfügt sie über einen Subtext, der das
fotografi sch Ansichtige in Frage stellt. Mit
der Autonomie als Kunstform und der Nobilitierung
konzeptueller Verfahren aber ist
alles möglich. Dan Graham behandelt die
Fotografi e als Referenzmaterial. Und Cindy
Sherman (geb. 1954) setzt sie bewusst
zur Camoufl age ein: Sie ist Regisseurin,
Kostümbildnerin und Akteurin vor und
hinter der Kamera. Sie inszeniert Bilder,
die bedeutungsschwanger, erzählerisch und
verstörend sind. Einziger Gegenstand ihrer
Aufnahmen ist sie selbst in Verkleidungen,
auch die Anmutung als Bild wechselt –
dazu hat Sherman ein Repertoire entwickelt,
das immer weitere Kreise zieht. Wie
sehr dieses schon zu Beginn ihres künstlerischen
Tuns ausdifferenziert ist, das zeigt
nun der Werkkatalog der Jahre 1975-77,
erschienen bei Hatje Cantz. Das Frühwerk
wird hier minutiös aufgeblättert; zu sehen
sind Cutouts inszenierter, verkleideter Figuren,
die nun an der Ausstellungswand ein
Theaterstück aufführen, wobei Sherman
selbst alle Rollen einnimmt. Es gibt Tableau
mit Porträts, die sich unmittelbar aufeinander
beziehen, oder sukzessive Serien ein
und derselben fotografi erten Person, wobei
lediglich Körperhaltung und Mimik differieren.
Vieles aus dem späteren Programm
ist schon da zu sehen und deswegen ist
dieses Buch so wichtig für die Rezeption
von Shermans weltweit geschätztem Werk.
Auch ihre soziokulturellen Themen liegen
bereits vor; mit diesen behandelt Sherman
Fragen der weiblichen Identität und der
Entstehung von Klischees und Rollenbildern
in unserer Gesellschaft und geht
der emotionalen Wirkung fotografi scher
Bilder nach. Fotografi e erweist sich bei ihr
als indirektes Medium, ohne an Direktheit
einzubüßen – aus diesem brisanten Wechselverhältnis
erwächst bedeutende Kunst.