Jennyfer Großauer-Zöbinger - bei LiTheS

Jennyfer Großauer-Zöbinger: Das Leopoldstädter Theater (1781–1806)
und Normierung als Ausläufer oder entfernter Verwandter des Bildungstheaters zu
klassifizieren: eben als punktuell meinungs- und verhaltensbildendes Theater.
Ein Spielplan unter Aufsicht
Die Überwachung des Spielplans erfolgte in Bezug auf die verschriftlichen Komödientexte
gänzlich, in Bezug auf deren dramaturgische Umsetzung auf der Bühne
bedingt. Grundsätzlich waren die für die Aufführung bestimmten Theaterstücke
vor der geplanten Premiere der Bücherzensur-Hofbehörde zur Kontrolle zu übergeben.
Dem Usus folgend, hatten die Verantwortlichen stets zwei gleichlautende Abschriften
einzureichen, wovon nach der Durchsicht eine, versehen mit Unterschrift
und Zensurpass, wieder an den Einreichenden zurückgegeben wurde, die zweite
aber, um nachträglicher Verfälschung vorzubauen, als Beleg für Vergleichszwecke
beim Zensor selbst verblieb. Als offizielle Affichen unterlagen Theaterzettel ebenso
wie althergebrachte Stücke mit Aufführungspraxis der (neuerlichen) Begutachtung
durch die Zensurbehörde. 44 Von dieser Praxis künden heute noch die oft direkt an
die Texte angeschlossenen handschriftlichen Zensurvermerke in diversen Druckund
Handschriften.
Exemplarisch für Vermerke in Druckschriften sei etwa ein Sammelband 45 angeführt,
der sechs mit mehr oder weniger vielen Streichungen versehene Stücke verschiedener
Autoren enthält. Abgesehen von den handschriftlichen Einträgen auf dem Titelblatt
zu Eberls Kasperl’ der Mandolettikrämer (diese lauten: „Zum Soufflieren“ und in der
Mitte ist „Karl Marinelli“ zu lesen) und dem Titelblatt zu Keinen Schwiegersohn ohne
Amt (ganz oben „Leopoldstadt“, in der Mitte mit roter Tinte „Zum Soufflieren“ und
weiter unten „Zur Vorstellung“) sind v. a. die handschriftlichen Zensurpässe am
Ende der anonymen Stücke Keinen Schwiegersohn ohne Amt. Ein Lustspiel in einem
Aufzug nach dem Französischen: Il lui faut un Etat (1801) und Armuth, um Liebe. Ein
Schauspiel in drey Aufzügen (1787). Am Ende der ersten Druckschrift sind neben
Marinellis Unterschrift die Worte „Bittet um baldige Beförderung“, daneben „Kann
nach den Correcturen des […]“ und „Wird mit Correcturen zur Vorstellung paßirt“
vermerkt, im Falle der zweiten Druckschrift findet sich „Wird mit correcturen paßiert.
Hägelin“, was Marinelli wiederum mit seinem Namen abzeichnete.
44 Vgl. Glossy, Zur Geschichte der Wiener Theaterzensur, S. 260.
45 Besagter Band findet sich in der Theatersammlung der Nationalbibliothek (ÖNB-
TH Sig. 621749 A.Adl.4).
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