Jennyfer Großauer-Zöbinger - bei LiTheS

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LiTheS Sonderband Nr. 1 (Juni 2010)
http://lithes.uni-graz.at/lithes/10_sonderband_1.html
blickswerk zum Spaßtheater im 18. Jahrhundert für die Entwicklung der Lustigen
Figur und im speziellen der Kasperl-Figur auftut:
„Zensur und Geschmack […] drängten die Lustigen Figuren in die Rollen
ehrlicher, kindlich froher Domestikengestalten und paralysierten ihre groteske
Leiblichkeitskomik ganz entscheidend. Im Vergleich mit Stranitzkys Hanswurst
und Kurz’ Bernadon entdämonisiert, entzaubert und verharmlost, spielte
der Kasperl zuletzt nur noch Nebenrollen.“ 73
Zur „Versittlichung“ 74 des Kasperls passt auch, dass die Figur v. a. in den Produktionen
von Ferdinand Eberl und Karl Friedrich Hensler nicht mehr ausschließlich, wie
noch sein Ahnherr Hanswurst, an die losgelöste Dienerrolle ohne sozialen Hintergrund
gebunden ist. Als Träger bürgerlicher Moral und häuslicher Tugenden erfährt
der Kasperl eine Verankerung in den unterschiedlichsten Berufsständen, womit die
Lustige Figur in das in den Stücken gespiegelte gesellschaftliche Leben eingebunden
wird (sie hat Familie, eine berufliche und private Existenz etc.). Die Dienerfigur aus
ihrer isolierten Funktion zu holen und mit bürgerlichen Pflichten zu belegen, muss
ebenso Begleiterscheinung der Zensur sein, die keinen Lustigmacher dulden wollte,
der keiner Moral verpflichtet ist, ausschweifende Liebschaften beginnt, ständig hinter
jedem Rock her ist, keine Rechenschaft für dieses Verhalten ablegen muss und
dem Publikum ein für die Vorbildwirkung fatales, lasterhaftes Leben präsentiert.
Somit wundert es nicht, dass in den ausgewählten Texten der Kasperl, wenn er noch
Diener ist, zumeist eine naive Verliebtheit an den Tag legt, die nie körperlich wird.
Oder er mimt einen Bürger mit Beruf, lebt folglich mit seiner Partnerin (das lustige
weibliche Gegenüber in der Tradition der Colombine) durch das Sakrament der
Ehe 75 verbunden, in gesitteten Verhältnissen zusammen. Mit der Zuordnung des Familienstandes,
der Reduktion der Lustigen Figur auf Ehemann und naiven Liebhaber
werden die Handlungsmöglichkeiten eingeschränkt. Der Verlust verschiedener
althergebrachter Facetten der Komik ist logische Begleiterscheinung dieses Zurechtstutzens,
als dessen Folge die Kasperl-Figur ausgesprochen lieblich, aber nicht im
Entferntesten umtriebig erscheint.
Wie heterogen das literarisch-theatrale Feld in den 1780er Jahren infolge der Geschmacksdebatten,
die seit den 1750er Jahren andauerten und Publikum wie Pro-
73 Müller-Kampel, Hanswurst, Bernardon, Kasperl, S. 187.
74 Ebenda, S. 187.
75 Verheiratet ist der Kasperl in Kasperl’ der Mandolettikrämer, oder: Jedes bleib bey seiner Portion,
Der Tode und seine Hausfreunde, Die Limonadehütte, Alles weis, nichts schwarz, oder
der Trauerschmaus, Der Schornsteinfeger, Männerschwäche und ihre Folgen; oder Die Krida,
Der Großvater, oder Die 50 jährige Hochzeitfeyer, Die Marionettenbude, oder der Jahrmarkt
zu Grünwald, Kasper Grünzinger, Der Glückshafen, Der eifersüchtige Schuster, Kasperl’s neu
errichtetes Kaffeehaus, oder der Hausteufel und damit in 12 von 30 untersuchten Stücken.