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LiTheS Sonderband Nr. 1 (Juni 2010) 26 http://lithes.uni-graz.at/lithes/10_sonderband_1.html Dass La Roche zuweilen extemporiert haben dürfte, legt u. a. das von der Verfasserin edierte Textbuch Caro, oder: Megärens zweyter Theil nahe, eine Druckschrift mit Spuren von spielbegleitenden Ergänzungen, wie sie auch in Soufflier-Büchern (handschriftliche Einschübe, Streichungen und Hervorhebungen, die das Mitlesen erleichtern) oder in von der Zensur redigierten Druckschriften (Adaptionsvorschläge, Streichung der als anstößig empfundenen Textstellen etc.) zu finden sind. Interessant erscheint an der Druckschrift v. a. der handschriftliche Eintrag „Riepel Extempore“ 49 , demzufolge La Roche, hier dem Personenverzeichnis nach in der Rolle des Hausknechts Riepel, an besagter Stelle eine spontane, im wahrsten Sinne des Wortes nicht vorgeschriebene Einlage (welcher Art auch immer) darzubieten hatte. Neben La Roche (Riepel) hatte auch der Darsteller der Figur des Nigewitz (das Personenverzeichnis nennt Johann Sartory als diesen) zu extemporieren 50 , eine Gepflogenheit, die anwesenden Ordnungshütern gegenüber einer Verhöhnung gleichkam und zu deren endgültiger Eindämmung am 19. November 1801 schließlich folgender Erlass von der Hofbehörde erging: „Da es mehrmals vorgekommen sei, daß die Schauspieler in den drei Vorstadttheatern die Theaterstücke nicht genau so vortragen, wie solche die Zensurbewilligung erhalten haben, sondern vielmehr jene Stellen, welche abgeändert oder durchgestrichen worden sind, beibehalten, nebstdem aber auch mit zweideutigen und sittenwidrigen Zusätzen vermehren, wird die Polizeioberdirektion beauftragt, den Unternehmern der Vorstadttheater zu bedeuten, daß derjenige Schauspieler, welcher sich beikommen lasse, von dem wörtlichen Inhalt des zensurierten Theaterstückes abzugehen, ohneweiters, und zwar gleich beim ersten Betreten, mit einem achttägigen Polizeihausarrest bestraft werden würde.“ 51 Allerdings wurden schon vor dem Jahr 1801 Zensurvergehen bestraft. Marinelli war davon 1789 anlässlich der Aufführung von Eberls Das listige Stubenmädchen oder Der Betrug von hinten 52 betroffen. Obwohl der Komödientext die Zensur passierte, hatte der Direktor des Leopoldstädter Theaters, Marinelli, wegen einer Spontanauslegung desselbigen – man extemporierte die Bestechung eines Beichtvaters, ein nicht 49 Vgl. Joachim Perinet: Caro, oder: Megärens zweyter Theil. Wien: Schmidt 1795, S. 47. Hrsg. von Jennyfer Großauer-Zöbinger. In: Mäzene des Kasperls (2008/09). Online: http:// lithes.uni-graz.at/maezene/perinet_maegere_2.html [Stand 2009]. 50 Vgl. ebenda, S. 43. 51 Glossy, Zur Geschichte der Theater Wiens, S. 4. 52 [Ferdinand Eberl:] Das listige Stubenmädchen oder Der Betrug von hinten. Ein Original- Lustspiel in drey Aufzügen. Wien: [o. V.] 1784 (ÖNB-Aug Sig. 392620-A 250).
Jennyfer Großauer-Zöbinger: Das Leopoldstädter Theater (1781–1806) unbedeutender Verstoß „wider die Religion“ 53 – 12 Dukaten Strafe zu bezahlen. 54 Im Jahre 1800 diktierte die Behörde schließlich Heroine, oder Die schöne Griechin in Alexandria. Ein militärisches Schauspiel mit Gesang in drey Aufzügen abzusetzen 55 , nachdem es schon sechs Mal gegeben worden war, was ebenfalls auf ein Extempore- Vergehen zurückgegangen sein dürfte (denn wäre das Textbuch anstößig gewesen, hätte man es erst gar nicht passieren lassen). Das Diktat der Verschriftlichung traf auf alle für die Aufführung bestimmten Spieltexte zu. Als dessen unmittelbare Folge sind in Bezug auf das Repertoire La Roches zwei, am Rande zu erwähnende (Neben-)Effekte der Zensurpraxis feststell-bar: erstens die Verschriftlichung der Komödien und damit ihre Konservierung für die Nachwelt 56 – eine für die Erforschung des Metiers dienliche Hilfestellung –, und zweitens die damit kausal zusammenhängende Verfälschung des Quellenmaterials aufgrund von Informationskontrolle und einem eng definierten Index des Darstellbaren (nichts wider Religion, Staat und Sitten), als deren unmittelbare Auswirkung sich in Bezug auf Kasperls Komik ein verzerrtes Bild ergibt. Primär ist die Zensur für „die Literarisierung und damit das Überleben der Altwiener Komödie“ 57 mitverantwortlich, was im weitersten Sinn als wesentliches, wenn auch nicht beabsichtigtes Verdienst zu werten ist. Es ist nur schwer zu erahnen, wie schlecht die Quellenlage für La Roches Spieltexte wäre, wären die Theaterreformer nicht gegen das Stegreifspiel mit der Verschriftlichung der Texte für die Zensurbehörde vorgegangen. Die staatliche Kontrolle der Textbücher zu den Kasperliaden diente zwar ihrer Erhaltung, stellt für die heutige Komikforschung aber eine nicht weniger als fatal zu nennende Beeinträchtigung dar. So scheint es legitim, die noch zu dokumentierende „Fadheit“ der Kasperl-Figur, die mit an Naivität grenzenden, mehr lieblich-verklärt als zotig zu nennenden Charakterzügen ausgestattet ist, das Fehlen der Komik (harmlose Sprachkomik und mäßige Situationskomik, die vom lesenden Rezipienten nicht mehr nachzuvollziehen ist, einmal ausgenommen) in etwas weniger als zwei Drittel des Textkorpus der Zensur zuzuschreiben und wenn nicht ihr, dann 53 Vgl. für Details dazu: Glossy, Zur Geschichte der Wiener Theaterzensur, S. 307–310. 54 „Der Verfasser dieses Stückes ist der bekannte Eberl, der nämliche, in dessen Stücke, ,Das listige Stubenmädchen‘ betitel, auf dem Marinellischen Theater ein Präsent für den Beichtvater extemporiert wurde und dem Marinelli zwölf Dukaten kostete“. Ebenda, S. 34–35 und S. 282. 55 Vgl. Wenzel Müller: Tagebuch. Übertragen aus der Handschrift der Wiener Stadt- und Landesbibliothek von Girid und Walter Schlögl. Bd. 1. Wien: [Typoskript i. d. Wienbibliothek] [o. J.], S. 217. 56 Vgl. Haider-Pregler, Des sittlichen Bürgers Abendschule, S. 347. 57 Ebenda, S. 347. 27
Seite 1 und 2: Das Leopoldstädter Theater (1781-1
Seite 3 und 4: Jennyfer Großauer-Zöbinger: Das L
Seite 21: Jennyfer Großauer-Zöbinger: Das L
Seite 51: Jennyfer Großauer-Zöbinger: Das L

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