Jennyfer Großauer-Zöbinger - bei LiTheS

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50 LiTheS Sonderband Nr. 1 (Juni 2010) http://lithes.uni-graz.at/lithes/10_sonderband_1.html ins Leopoldstädter Theater, und setzte mich zu zwey Mädchen, die mir aus jener Klasse zu seyn schienen; ich versuchte es auf verschiedene Weise, an sie zu kommen; wurde aber spröde abgewiesen. Dieß konnte ich nicht enträthseln, bis sie im zweyten Akt sich entfernten, und die eine mir eine gedruckte Adresse in die Hand schob, worauf ihr Logis deutlich bemerkt stand. […] Ich erklärte ihr bald: daß ich nicht der Liebe wegen gekommen sey, sondern daß ich von ihr nur hören wolle, wie sie und ihres Gleichen in Wien lebten. […] ohne darüber böse zu werden, […] setzte sie sich auf den Sopha und hub an: […] Oeffentlich dürfen wir unsere Netze nicht aufstellen, sondern es muß in der Stille und mit Anstand geschehen; denn wenn wir uns öffentlich zeigten, wie wir sind, so holte uns die Polizey ab. Sie mein Herr, machten uns Ihre Anforderung viel zu deutlich im Theater, darum eilten wir, daß wir fortkamen, und ich gab Ihnen meine Addresse. Unsere Fangplätze sind die drey Theater an der Wien, in der Josephs- und Leopoldstadt. In das Kärntner Thor und auf die Burg dürfen wir nicht kommen; auch dürfen wir überhaupt nicht zu sehr entblößt gehen, weil wir sonst gewiß von rechtlichen Bürgersleuten beschimpft werden würden.“ 144 Dass Freudenmädchen hier häufiger als in den übrigen Theatern Wiens auf Kundenfang gingen, entspricht wohl eher einem parteiischen Geschmacksurteil bis hin zur Denunziation als der Realität. Vielmehr gehörten sie zum Theateralltag, dessen gesellschaftliche Konzeption, bestehend aus der regelmäßigen Anwesenheit bunt gemischter Menschenmengen, den geeigneten Rahmen sowie beste Vorrausetzungen bot, um Kontakte (eben auch moralisch und sittlich verwerfliche) zu knüpfen und Geschäfte (welcher Art auch immer) anzubahnen. Der Theaterbesuch war der rechte Vorwand für das „Abschleppen“ von Kundschaft, was, einer echten Doppelmoral folgend, subtil und ohne Verstöße gegen den Anstand durch „eindeutig-zweideutige Zeichen“ und keinesfalls offen zu erfolgen hatte, bewegten sich die Prostituierten doch „in einer sozialen Umwelt, deren Strukturen fundamental von Ehe und Familie geprägt wurden; die gegenüber jeder Form der Sexualität außerhalb dieser Strukturen […] in höchstem Maße intolerant sein konnte“, auf schmalem Grade. 145 144 Wien und Berlin in Parallele. Nebst Bemerkungen auf der Reise von Berlin nach Wien durch Schlesien über die Felder des Krieges. Ein Seitenstück zu der Schrift: Vertraute Briefe über die innern Verhältnisse am preußischen Hofe seit dem Tode Friedrichs II. von F. v. C-n. Amsterdam und Cölln: Hammer 1808, S. 122–124. 145 „Im Wien Maria Th eresias soll es ungeachtet der Aktivitäten der von der Kaiserin einge- „Im Wien Maria Theresias soll es ungeachtet der Aktivitäten der von der Kaiserin eingesetzten Keuschheitskommission nicht weniger als 10 000 gewöhnliche und 4000 ,bessere‘ Dirnen gegeben haben.“ Im 18. Jahrhundert ist die Prostitution, die mit den moralischen Verständnis einer durch die christliche Religion geprägten Gesellschaft nicht zu vereinen, aber auch nicht auszumerzen war, „ins Halbdunkel gewandert; das mit dem Stadtfähnchen gekennzeichnete Freudenhaus weicht diskreten Etablissements“ – unauffälligeren Orten, wie eben dem Publikumsraum eines Theaters. Siehe: Sexualität und Marginalisierung. In: Bernd Roeck: Außenseiter, Randgruppen, Minderheiten. Fremde im Deutschland der frühen Neuzeit. Göttingen: Vandenhoeck und Ruprecht 1993. (= Kleine Vandenhoeck- Reihe. 1568.) S. 119–128.
Jennyfer Großauer-Zöbinger: Das Leopoldstädter Theater (1781–1806) Auch Räsonierer sprachen der Örtlichkeit bei aller Kritik als Nebenerscheinung des Theaterbesuchs die Stiftung von Sozialkontakten zu: „Ich bin überzeugt und will es zur Ehre unserer Nation glauben, daß besonders der denkende Teil der Menschen diesen Schauplatz nicht um der Schauspiele willen besucht, wovon keines der Aufmerksamkeit würdig ist, er besucht sie wie einen öffentlichen Gesellschaftsort – um seine Bekannten zu finden.“ 146 Man sah im Leopoldstädter Theater in zweierlei Hinsicht und wurde gesehen, man tauschte hier Neuigkeiten aus, betrieb Konversation und vergnügte sich über den vordergründigen Besuch der Komödie hinaus. Das Theater hatte unbestritten neuigkeits- und gesellschaftsstiftende Funktion, es war Unterhaltungs-Maschinerie im wahrsten Sinne des Wortes und abendfüllende Beschäftigung. Theater-Praxis: Spielbeginn, Normatage und Eintrittspreise Schon Joseph von Sonnenfels hielt die Abendstunden für den rechten Zeitpunkt, das Theater zu besuchen; v. a. „die Stunden von 6 bis 10 Uhr“, schrieb er, seien geeignet, „bey dem Schauspiele hingebracht zu werden“ 147 , eine Begleiterscheinung der neuzeitlichen Strukturierung des Tages, womit Aktivitäten des Nachmittags auf den Abend verschoben wurden (noch im ausgehenden Mittelalter begannen Theatervorstellungen in der Regel um ein Uhr Mittags und fanden um sieben Uhr abends, spätestens aber mit Einbruch der Dunkelheit ein Ende). 148 Die Theaterzettel des Leopoldstädter Theaters nennen entweder „halb 7 Uhr“ oder „7 Uhr“ als Zeitpunkt für den Beginn der Vorstellung. 149 Der Spielplan des Leopoldstädter Theaters ist in den ersten Jahren noch von dem von Maria Theresia 1752 erlassenen „Norma-Edikt“ geprägt, welches neben dem Verbot des Bernardon auch jene 50 Tage (Norma-Tage) benannte, die frei von The- 146 Etwas für Kasperls Gönner, S. 86. 147 Joseph von Sonnenfels: Der Mann ohne Vorurtheil. Eine Wochenschrift. 4 (1766), S. 680. 148 Vgl. Tanzer, Spectacle müssen seyn, S. 63. 149 Vgl. Theaterzettel des Leopoldstädter Theaters in der Wienbibliothek im Rathaus. Bd. 1. Wien: [o. V.] 1781–1798 (Sig. C 64525). 51
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