Jennyfer Großauer-Zöbinger - bei LiTheS

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LiTheS Sonderband Nr. 1 (Juni 2010)
http://lithes.uni-graz.at/lithes/10_sonderband_1.html
und Bösartigkeit ererbt wurden – zurechtgestutzt, was die Soziabilität des Kasperl
im Prozess des sozialpolitischen und mentalitätsgeschichtlichen Wandels erhöhte.
Ganz allgemein ist der lustige Zentraltypus nur in den beiden ältesten der edierten
Texte „lustig“. In Die Liebesgeschichte in Hirschau (1780) und Der Spaziergang im
Brader (1770) ist die Figur des Kasperl noch präsent und Garant für Lacher. In
ersterem wird die klassische „Liebesgeschichte“ der Commedia dell’arte erzählt: Ein
närrisch verliebter, geiziger, argwöhnischer Pantalone (hier Kilian) umwirbt ein viel
jüngeres Weibsbild (Bonaventura), für das die Avancen des alten Zieraffen wenig attraktiv
sind, weshalb sie sofort beginnt, sich nach einer besseren Partie umzusehen.
Es dauert auch nicht lange, findet sich ein junger Liebhaber ganz im Stile Anselmos
bzw. Octavios (hier der Leutnant Denckner), der, unterstützt von Colombine (Bonaventuras
Magd Margereth) und den beiden harlekinischen Dienern (Kaspar und
Jackel), den Alten narren, sodass dieser, weichgekocht von den zahlreichen Streichen,
Beleidigungen, Betrügereien und Farcen am Ende gerne auf das Mädchen verzichtet
und dem jungen Glück kein alter Geck mehr im Wege steht. (Eine Auswahl:
Kaspar klebt ihm einen verpappten Brief ins Gesicht 66 , er übergießt den Alten mit
Löschwasser 67 , bindet ihn und schoppt ihn mit Brei 68 – eben der klassische Kasperl
in seinem Metier.)
Kaspar tritt als gewitzter Scherenschleifer auf, der sich, einem Zuverdienst nicht
abgeneigt (das leibliche Wohl steht wie immer bei dieser Figur über allem anderen),
aber bald in Diensten des Leutnant Denckners begibt und als dessen Diener gemeinsam
mit der zweiten Lustigen Figur, Jackel, bereitwillig als Brieferlträger, Unterhändler,
Brautwerber, Mann fürs Grobe und Tunichtgut bzw. summa summarum
als Adjutanten in Liebesdingen und Gegenspieler des (zu prellenden) Alten agiert.
Die Handlung, die voller Aktion, Lebhaftigkeit, Schwung und Witz ist, wird v. a.
durch die meist vom Kaspar initiierten Missverständnisse, Foppereien, Verwechslungen
und Verkleidungen vorangetrieben. Kaspar bleibt nicht Kaspar – stattdessen
absolviert die Figur nicht weniger als fünf komikstiftende Maskeraden: Einmal ist
Kasperl unruhestiftender, stets prügelbereiter Rauchfangkehrer (Hanswurst lässt
grüßen), wird kurz darauf zum edlen Herrn von Schweinburg, dessen höchstkomisches
Charakteristikum, sich sogar in den primärsten Dingen von seinem Diener
(Jackel) zur Hand gehen zu lassen („schneuz mich“), nicht wenig vergnügt (körperzentrierte
Komik), brilliert danach in der Paraderolle des Kleinkindes, dem man die
66 Vgl. [Karl von Marinelli:] Die Liebesgeschichte in Hirschau, oder Kasperle in sechserley
Gestalten ein Lustspiel in drey Aufzügen. [Wien, den 10ten Jänner 1780] [Ms.], [3 v ], S. 10.
Hrsg. von Jennyfer Großauer-Zöbinger. In: Mäzene des Kasperls (2008/09). Online: http://
lithes.uni-graz.at/maezene/marinelli_liebesgeschichte.html [Stand 2009].
67 Vgl. ebenda, [4 v ], S. 13.
68 Vgl. ebenda, [10 v ], S. 29.