Jennyfer Großauer-Zöbinger - bei LiTheS

Jennyfer Großauer-Zöbinger: Das Leopoldstädter Theater (1781–1806)
Wen wundert es da noch, wenn die Chronisten einen üblen Gestank 128 erwähnen,
der das Theater erfüllte. Bleibt nur die Frage, wie sollte ein solcher bei dem herrschenden
Verständnis von Körperhygiene in der damaligen Zeit auch vermieden
werden?
Abgesehen davon finden sich Belege, denen zufolge der Publikumsraum sich angeblich
durch einen Mangel an Bequemlichkeit – die „Logen“ seien „schmal“, die Galerien
„nieder“ 129 – und die Dekorationen bestenfalls durch ihre Zweckdienlichkeit
auszeichneten (abgesehen von der vielgelobten Kortine 130 von Fibich) 131 . Dem gegenüber
stehen die Schilderungen Hadamowskys, der von „herrlichen“ und „prächtigen
Dekorationen und staunenerregenden Maschinerien“ spricht, sowie festhält, dass
„die Verwandlung des Sylvio“ trotz des oben primitiv genannten Bühnenapparates
„im Baum der Diana bei Marinelli pünktlich, im Hoftheater aber nie geriet.“ 132 Ob
nun üble Nachrede oder übertriebene Stilisierung – die Wahrheit dürfte wie so oft
in der Mitte liegen.
Auf dem Theatergelände befanden sich außer dem Publikumsbereich und der Theaterbühne
auch noch das Marinellische Wohnhaus (am exponiertesten Platz), der
Wohntrakt der Ensemblemitglieder und verschiedene Wirtschaftsgebäude (Tischlerei,
Malerei, Bierschank 133 , Bäckerei); eine Gebäudeanordnung, die die örtliche
Trennung von Wohn- und Arbeitsplatz nur bedingt 134 umsetzte und daher in ihrer
Spezifik einerseits als Überbleibsel der Kultur der Wanderschauspieler, die beide
Bereiche aus Gründen der Ökonomie nicht zu separieren wussten, andererseits auch
128 Der üble Geruch, der im Th Theater eater herrschte, wird in den Quellen und Chroniken des ÖfteÖfteren erwähnt. Vgl. Friedrich Kaiser: Unter fünfzehn Theater-Direktoren. Bunte Bilder aus
der Wiener Bühnenwelt. Wien: Waldheim 1870, S. 76 und Stranden, Unpartheyische Betrachtungen,
S. 22.
129 Kaiser, Unter fünfzehn Theater-Direktoren, S. 76. „[…] bey den Logen wäre mehr auf den
Preis, als ihre Bequemlichkeit gesehen worden“, verlautbart Stranden über die Publikumsplätze
im Marinellischen Theater. Stranden, Unpartheyische Betrachtungen, S. 22.
130 Vgl. zu deren Konzeption Schink, Dramaturgische und anderen Skizzen, S. 127.
131 Während Stranden die Kortine von Fibich lobt, bekrittelt er dessen restliche Malereien:
„[…] und ich sah, daß Herr Fibich ganz gut ein fleißiger, aber eben nicht der geschickte Maler
seyn mag, oder es wenigstens damals nicht gewesen ist, als er die obere Decke (Plafond)
malte, an der man ungeachtet der Täuschung vieler brennender Lichter einen schweren Pinsel,
fehlerhafte Zeichnung, und ein finsteres beynahe schmutziges Kolorit nicht verkennen
konnte. Mit besserem Erfolge arbeitete er an der Kortine […]“ Stranden, Unpartheyische
Betrachtungen, S. 23–24.
132 Hadamowsky, Das Theater in der Wiener Leopoldstadt, S. 50–51.
133 Vgl. Kaiser, Unter fünfzehn Theater-Direktoren, S. 75.
134 Eine Trennung von öffentlichen und privaten Räumen liegt vor, allerdings befinden sich
Arbeits- und Wohnstätte auf ein und demselben Gelände.
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