Jennyfer Großauer-Zöbinger - bei LiTheS

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LiTheS Sonderband Nr. 1 (Juni 2010)
http://lithes.uni-graz.at/lithes/10_sonderband_1.html
te. 107 Die Niederlassung ist somit nicht nur als Bühnengründung infolge günstiger
gesellschaftshistorischer und lokaler Gegebenheiten, sondern auch als Positionierung
der Schauspielgesellschaft im sozialen Gefüge Wiens zu sehen. Marinelli grenzt die
Badner Gesellschaft eindeutig von den Betreibern mobiler Marionettenbuden ab,
will nichts gemein haben mit dem „landstreicherische[n] Komödieantenvolk“ 108 ,
was natürlich aufgrund der pekuniären Situation 109 der Gesellschaft und des bestehenden
Spielkontrakts mit der Stadt Baden der Realität entsprach, aber auch einem
mit Absicht vorgenommenen Präsentabelmachen der Gesellschaft diente, um
das Ansinnen auf ein eigenes Spielhaus als gerechtfertigt auszuweisen. In jedem
Fall aber ist der soziale Aufstieg der Schauspielergilde, der zuletzt mit der Sesshaftwerdung
einhergeht, ebenso wenig von der Hand zu weisen wie der Zugewinn
Marinellis an symbolischem Kapital, also an gesellschaftlichem Prestige, Status und
an Reputation, durch das erteilte Recht sich fortan „einen kais. kön. privilegirten
Schauspielunternehmer“ 110 schreiben zu dürfen, der über einen festen Wohnsitz und
ein eigenes Theatergebäude besitzt.
Die Betitelung „kais. kön. privilegirter Schauspielunternehmer“ ist nur eines der
Privilegien 111 , die Marinelli für seine Bühne in der Leopoldstadt erwirkte und die
fürdie weiteren, in den darauffolgenden Jahren in den Vorstädten entstehenden The-
107 Marinelli erwarb das Grundstück, auf dem er das Theatergebäude errichten ließ, von der
Geliebten und Erbin des 1780 verstorbenen Leopoldstädter Bürgers Anton Schreyer. Felix
Czeike: Historisches Lexikon Wien in sechs Bänden. Wien: Kremayr & Scheriau 2004,
Bd. 4, S. 39. Hadamowsky, Das Theater in der Wiener Leopoldstadt, S. 46. Die Bürgerrechte
wurden demjenigen zugesprochen, der Hausbesitz und Eigentum in der Stadt hatte,
Steuern, Abgaben sowie seinen Beitrag zum Wehrdienst leistete. Letzterem kam Marinelli
definitiv nach. Der Spion von Wien berichtet über Abgabeleistungen des Theaterdirektors,
der sich bereit erklärte, „eine ansehnliche Summe als Kriegssteuer abzureichen, wenn sein
Theaterpersonale, wie jenes des National Hoftheaters von der Kriegssteuer befreit bleibe“.
In der Folge bezahlte Marinelli „für sein sämtliches Theaterpersonal 500 fl. Kriegssteuer aus
seiner eigenen Börse“. Vgl. Der Spion von Wien. Eine Wochenschrift. Wien: [o. V.] 1789,
Bd. 1, S. 10 und Bd. 2, S. 8.
108 So die pauschal geurteilte und stark wertende Bezeichnung für fahrende Komödianten.
Hadamowsky, Das Theater in der Wiener Leopoldstadt, S. 41.
109 Die Antwort des „Musicimpostamts-Administrator v. Zahlheimb“ auf ein Gesuch MenMenningers und Marinellis um Herabsetzung der an das Magistrat Wien zu entrichtenden Musikimpostgebühr
gibt Aufschluss über die Geschäfte der Badner Gesellschaft. Die Höhe der
Musikimpostgebühr lässt Rückschlüsse auf die Einnahmen der Gesellschaft zu: „Ich [d. i.
Zahlheimb] habe diesen leztvergangenen Winter öfters um mein Geld verläßliche Leüthe
in die Leopoldstädter Komödie geschikt, und in Antwort erhalten, daß die Supplicanten
11 auch 12 Musicanten gehabt haben, so mittels eines Durchschnitts genohmen 8 fl. 15 Kr.
jedesmal betraget. Deren Supplicanten Losung oder Einnahm, weillen die Pläze fast allezeit
besezet sind, und vielmehr, weillen die Persohnen abzehlen lassen, belaufet sich einen Tag
in den andern gerechnet über 100 f. […]. Diese Schauspiell Unternehmere sind vermögliche
Leüte […].“ Brukner, Die Gründungsakten, S. 3.
110 Ebenda, S. 6.
111 Zu den anderen siehe ebenda, S. 6–8.