Tradition2.pdf (Download) - Medienwissenschaft

sie nicht mehr schlicht vor der Chiffriermaschine, sondern
wird als Denkprozeß an sie gekoppelt, damit selbst zur
Maschine (human-computer-interface). Genau diese Loslösung vom
menschlichen (historisch meist weiblichen) „computer“ aber
dissimuliert der Spielfilm, indem er eine Liebesgeschichte zum
eigentlichen Geheimnis von Bletchley Park macht - und damit
zugleich die Anfälligkeit der menschlichen Mathematiker für
Störungen namens Liebe nachweist 84 (weshalb dieser Faktor dann
auch durch elektronische Rechner ersetzt wurde). Hier dient
die Form der story als das eigentliche (diskursive) Interface
zwischen Mensch und Maschine, wie schon die Funktion der
Helena in Homers Ilias - am Ende eine photographische
Halluzination Heinrich Schliemanns, der seine junge
griechische Gattin mit dem für den Schatz des Priamos
fehlgedeuteten Goldschmuck behängt. Aufklärung heißt
demgegenüber, die Sachlage des Wissens von Bletchley Park aus
der narrativen Umklammerung zu befreien und einer
wissensarchäologischen Beschreibung zugänglich zu machen -
durch Umschneiden des Films etwa.
Womöglich liegt ein Hauptgrund für die Hochkonjunktur der Mathematiker im Weltkino darin, daß wir uns in
Zeiten befinden, in denen der Datenaustausch zwischen Maschinen ein Ausmaß
angenommen hat, das nach Helden verlangt, die den Anschein vermitteln, sie könnten die abstrakte Materie vom
Kopf wieder auf die Füße stellen. Der Wahnsinn ist die Strafe, die sie für uns auf sich nehmen, Ausdruck unsrer
Paranoia, in dem ganzen Datenschrott seien irgendwelche Geheimbotschaften versteckt, für die wir blind sind.
Daß Musterbildung Vergangenheit nicht abbildet, sondern als
Bildmuster erst konstruktivistisch generiert, wird an John
Dean, einem Berater des mit ihm in die Watergate-Affäre
verstrickten Richard Nixon, deutlich:
In seiner Aussage erinnerte er sich anscheinend wörtlich an Gespräche mit dem Expräsidenten. Erst als später die
Tonbandmitschnitte aus dem Weißen Haus veröffentlicht wurden, zeigte sich, dass Deans Gedächnis die Szenen
neu geschrieben hatte. Er gab nur die Punkte richtig wieder, die immer wieder erörtert worden waren, und
verband sie mit erfundenen Einzelheiten zu einem Gesprächsablauf.
Und weiter heißt es bezüglich eines der Nixon-Tonbänder, denen
Oliver Stone in seinem Film Nixon - Der Untergang eines
Präsidenten (USA 1995) ein Denkmal gesetzt hat:
Although my assistant and I listened to the line repeatedly with great care, we were able to hear neither on with
nor off, but only unitelligible noise. Thus depending on who listens to the line, the resulting gestalt is very
different.
Die Lage hat William Burroughs einmal treffend formuliert:
"Nothing here now but the recordings." Zwischen Signal und
Rauschen oszilliert nun die Option " ... in order got get on
with / off / unclear / the coverup plan." Im digitalen Raum
ist zusätzliche Sicherheit der Überlieferung durch den Error
Correction Code (etwa beim Abspielen von CDs) garantiert; an
die Stelle von "Tradition", die durch Übertragungsverluste
84
Slogan auf dem deutschen Filmplakat: „Er war der Mann, der den Code knacken sollte. Sie war die Frau, die er
nicht entschlüsseln konnte.“
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