Sammler Journal Gemälde (Vorschau)

GLAS 23
Wie sehr die Malerei auf den Freundschafts-
und Erinnerungsbechern der
Werkstätten Mohns und Kothgassers
ihre Zeitgenossen beeindruckte, veranschaulicht
dieses Stück: Hier wurde der
Versuch unternommen, einen Becher
mit opaker Kaltmalerei zu veredeln. Zu
sehen ist eine Dresden-Vedute. Wahrscheinlich
wurde der anonyme, mutmaßlich
sächsische Künstler durch die
Lackdosen von Johann Heinrich Stobwasser
angeregt. Zunächst trug er eine
Goldschicht auf, die beim Blick in den
Becher ihre glänzende Pracht entfaltet.
Nur wenige Trinkgefäße wurden in dieser
Technik dekoriert. Wahrscheinlich
stellten ihre Hersteller oder Besitzer
schnell fest, dass der Lack auf Glas nicht
haftete
Ihre Themenvielfalt machte die in
der Regel um zwölf Zentimeter hohen
Gläser mit der luziden Malerei
von Anfang an zu begehrten Vitrinenobjekten.
Besonders während
des Wiener Kongresses,als die österreichische
Hauptstadt von einer Vielzahl
hoher ausländischer Diplomaten
bevölkert wurde,blühte das
Geschäft mit den zerbrechlichen
Souvenirs. Ansichten von Stephansdom
und Hofkirche,von Schönbrunn
und dem belebten Graben vermittelten
den lieben Daheimgebliebenen
einen Eindruck vom Leben in der
berühmten Metropole. Verglichen
mit den Prunkstücken,die die europäischen
Porzellanmanufakturen
um diese Zeit schufen,kommen die
transparent bemalten Trinkbecher
bescheiden daher. Und sie wurden
wohl nicht so ganz ernst genommen,waren
sie doch nur ein liebenswertes
Nebenprodukt im Angebot
der bedeutenden Manufakturen.
Gleichwohl legen sie Zeugnis ab vom
hohen technischen und künstlerischen
Standard der damaligen
Glaskunst.
Ihre rasante Karriere zu Beginn
des 19. Jahrhunderts verdanken
diese reizenden Sammlerstücke der
Wiederentdeckung der transparenten
Emailfarben,die nach ihrem Auftrag
auf den gläsernen Untergrund
eingebrannt werden. Es handelt sich
um eine alte Technik,die bereits im
17. Jahrhundert in Nürnberg eine
kurze Blüte erlebt hatte,dann aber in
Vergessenheit geriet. Denn bei der
Dekoration von Hohlglas gab man
der Gravur den Vorzug,und auch in
der Architektur des Barock und des
Rokoko spielte farbiges Fensterglas
kaum eine Rolle.
Bei den Bemühungen um größere
Leuchtkraft für ihre farbigen Wapner
Liebesbeziehung zu den Kleinodien,die
er nun seit mehr als fünf
Jahrzehnten erforscht: Das erste
Glas – einen Becher von Friedrich
Egermann – erstand von Lichtenberg
in den 1950er-Jahren während eines
Klassenausflugs auf dem Londoner
Portobello Market. Der Händler habe
damals sechs Pfund für das Stück
verlangt. Es gelang dem Schüler,ihn
auf viereinhalb Pfund herunterzu-
handeln. Den Kauf hat er nie bereut:
Das Glas befindet sich noch immer
in seiner längst in Fachkreisen hoch
angesehenen Sammlung.
THEMENVIELFALT
Ranftbecher mit dem Michaelerplatz in
Wien, Anton Kothgasser, um 1815/20
(Privatsammlung)
Luxus im Grünen genießt der Mops,
dem Anton Kothgasser um 1828/30 auf
einem Ranftbecher ein Denkmal setzte
(Privatsammlung)