Sammler Journal Gemälde (Vorschau)

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GEMÄLDE
der vom französischen Gesandten
am päpstlichen Hof bei Panini in
Auftrag gegeben wurde. Der Betrachter
blickt von einem ebenerdigen
Standort aus in das Innere eines
monumentalen Gebäudes, an dessen
Wänden und Wölbungen Gemälde
mit Altertümern flächendeckend
wie in einer Galerie angebracht sind.
Im palastartigen Raumgefüge stehen
Marmorskulpturen antiker Götter,
Heroen und Krieger, mannshohe
Vasen, Sarkophage, Reliefs und Ruinenfragmente.
Ein halbes Dutzend
vornehmer Herren ist ins Gespräch
vertieft über das, was sie erblicken,
einer ist der Künstler selbst, zu erkennen
an der Farbpalette. Später
entstand das Pendant „Roma moderna"
(1757, 172 x2 33 cm, Met. Museum,
New York) für den Gesandten, der
sich später Herzog von Choiseul nennen
durfte. Das imaginierte Gemäldegaleriebild
zeigt Ansichten der berühmtesten
Kirchengebäude, Palazzi,
Brunnenanlagen und Skulpturen
Roms seit der Renaissance. Schließlich
wurde Panini beauftragt, die
prächtige Ausfahrt des französischen
Gesandten in einer sechsspännigen
Staatskarosse Coram publico
auf dem Petersplatz vor Berninis Kolonnaden
abzubilden (152 x 195 cm,
SMPK, Berlin). Für die hohe Geistlichkeit
und Diplomatie malte er über
zwanzig Bilder mit Innenansichten
von Petersdom und Pantheon, die im
internationalen Auktionshandel Zuschläge
im Millionenbereich erzielen.
Da Panini nur einen kleinen Teil
seiner Gemälde und Zeichnungen
signiert und datiert hat, muss man
sich bei der Zuschreibung auf die Expertise
des mittlerweile über 90-jährigen
Kunsthistorikers Ferdinando
Arisi oder seine Veröffentlichungen
verlassen. Aufgrund der Virtuosität,
des Einfallsreichtums und der koloristischen
Eleganz sind Gemälde,
Aquarelle und Zeichnungen aus der
Werkstatt Paninis damals wie heute
sehr begehrt und werden im sechsstelligen
Eurobereich zugeschlagen.
„CAPOLAVORI"
Panini stellte mit erfindungsreicher,
variabler Kombinatorik Ruinen und
Skulpturen in immer neue Zusammenhänge.
Mit diesen extravaganten
Kompilationen entsprach er dem
Wunsch, Relikte der Vergangenheit
in einen didaktischen Kontext zu
stellen, der besonders bei Bildungstouristen
gefragt war, da sie ein
sinnträchtiges Andenken ihrer Gran
Tour darstellten und Anknüpfungspunkte
für gelehrte Unterhaltungen
boten. Ein solches prachtvolles Gemälde
wurde 2008 im Dorotheum in
Wien für 255.000 Euro zugeschlagen.
Es verfügt über die wichtigsten
Zutaten eines Capriccios: Kolosseum,
Konstantinbogen, Hadriansäule und
zwei berühmte antike Marmorskulpturen,
den sterbenden Gallier
und den Borghese Fechter. Garniert
ist das Ganze mit bunten Staffagefiguren,
Pinien und Ruinen. Marmorskulpturen
nach griechischen Bronzen
standen in römischen Villen und
Gärten, in Thermenanlagen und auf
Plätzen. So fand man 1546 in den Caracalla
Thermen das Marmorstandbild
eines Herkules. Papst Paul III. ließ
die Kolossalfigur in der Hofloggia
seines Palazzo Farnese aufstellen,
von wo sie 1789 nach Neapel transportiert
wurde und heute im Archäologiemuseum
zu sehen ist. Bei Fundamentarbeiten
der Villa Ludovisi
auf dem Pincio wurde 1623 der sterbende
„Barbar" mit Halsring entdeckt,
allerdings glaubte man zu Zeiten
Paninis, einen tödlich verwundeten
Gladiator vor sich zu haben.
Gleichermaßen beim Publikum beliebt
war der als Borghese Fechter in
die Kunstgeschichte eingegangene
Gladiator, der in Neros Villa bei Anzio
1613 gefunden wurde. 1807 verkaufte
Camillo Borghese die Statue zusammen
mit anderen Capolavori an seinen
Schwager Napoleon I. für den
Louvre. Ähnlich gelangte die Borghese
Vase in den Louvre, die 1569 im
Garten des Historiographen Sallust
gefunden wurde. Panini übernahm
in seine Bilder immer auch die Fehlstelle
am oberen Rand des reliefverzierten
Marmorkraters, der eine
stattliche Höhe von 172 cm besitzt. In
unterschiedlichen Formaten wurde
der Krater zahlreich in Marmor und
Bronze reproduziert und in Gärten
Capriccio: Forum des Nerva, Herkules
Farnese, Aquädukt, Kolosseum, Obelisk,
Dioskuren Castor und Pollux. Öl / Lwd.,
43,5 x 147,8 cm (Gonnelli Casa d'aste, Firenze,
15.10.2011, Zuschlag 110.000 Euro)