Kennen Sie Korea - beim Städtischen Musikverein zu Düsseldorf eV

Das Sühnopfer des Neuen Bundes
(1847), ein Passions-Oratorium
Da seit 1894 dieses Werk als Partitur
oder Klavierauszug gedruckt vorliegt –
inzwischen auch in neuen Ausgaben
– hat das „Sühnopfer“ von allen Loewe-
Oratorien am meisten Verbreitung gefunden
2 . In unseren Tagen wurde es z.B.
in Düsseldorf, Kiel, Karlsruhe oder Mettmann
aufgeführt. Wilhelm Telschow, der
Textdichter, schrieb ein Passions-Oratorium,
dessen Textgrundlage das Johannes-Evangelium
sowie weitere Stellen
aus der Bibel bilden. Die Darstellung
beginnt bei der Salbung in Betanien,
führt über das letzte Abendmahl zur Gefangennahme
Christi; Jesus muss sich
vor Kaiphas und Pilatus verantworten;
Judas bereut seinen Verrat, Jesus trägt
das Kreuz, wird gekreuzigt und ins Grab
gelegt. Loewes Musik ist sehr abwechslungsreich
gestaltet: Rezitative, die unbegleitet
oder mehrstimmig sind, Wechsel
von Solo- und Chorstellen, Choräle,
Arien und Fugen sowie Kanons. Manches
erinnert an ein Volkslied, manches
an Loewes Balladenstil. Besonders eindringlich
und qualitätsreich sind die Alt-
Arie „Ach seht, der allen wohlgetan“, die
Bass-Arie des völlig verzweifelten Judas
„Wehe mir“, ein homophoner Chorsatz
der Zionstöchter, „Fließet ihr unaufhaltsamen
Tränen“ und der große Schlusschor
„Es wird gesäet verweslich“.
Als musikalische Begleitung sieht
Loewe Streichinstrumente und Orgel
vor; sein Bestreben, auch kleineren
Gemeinden eine Aufführung zu ermöglichen,
zeigt sich darin, dass das Werk
auch allein durch eine Streichquartett-,
Orgel- oder sogar Klavierbegleitung dargestellt
werden könnte.
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Die Festzeiten (1825-1836)
Loewe hat das Oratorium als mehrteilige
Kantate angelegt, die in drei
große Abschnitte gegliedert ist: Advent
und Weihnachten; Fastenzeit, Karfreitag
und Ostern; Himmelfahrt, Pfingsten
und Trinitatis. So könnte das Werk nicht
nur als Ganzes, sondern auch in Teilen
zu den jeweiligen kirchlichen Festen
aufgeführt werden; Loewe wollte Gemeinden
ganz offenbar „Gebrauchsmusik“
zu den jeweiligen Abschnitten
des Kirchenjahres bieten. Solostellen
und Chorpartien sind bewusst nicht
übermäßig schwer angelegt; als Begleitung
sind Streicher und die Orgel
vorgesehen. Textgrundlage sind Zitate
aus der Bibel, sich daran anlehnende
gedichtete Verse sowie Choräle.
Loewes Musik ist abwechslungsreich
und gut verständlich, sie verbindet Anklänge
an alte Meister wie Palestrina,
Bach oder Händel mit neuen musikalischen
Gedanken, ohne im Epigonalen
oder Eklektischen stecken zu bleiben.
„Der Reichtum der Riesenpartitur ist
unerschöpflich, und man wird nicht
müde, die Phantasie zu bewundern,
mit der Loewe, ohne je über die Disposition
der unzähligen kleinen Textabschnitte
in Verlegenheit zu sein, immer
neue Gedanken ausspielt“, würdigt
Arnold Schering dieses Werk. 3 Loewe
schließt seine Vorbemerkung zum Oratorium
mit dem eindrucksvollen Satz:
„Die Gnade des Herrn sei mit mir und
denen, welche dieses Werk ausführen
und hören“.
Hiob (1848)
Für den Loewe-Biographen und Pfar-