Kennen Sie Korea - beim Städtischen Musikverein zu Düsseldorf eV

kommenden Sieg des Christentums.
Loewes Musik zeichnet sich aus durch
lebendige Chöre, deren Melodien oft
den Charakter italienischer Volkstänze
haben, durch geschickte Benutzung
von Chorälen (vor allem von „Wie schön
leuchtet der Morgenstern“), durch eine
differenzierende Instrumentation sowie
eine anspruchsvolle Harmonisierung
der Melodien. Die Arien sind entweder
schlicht gehalten oder virtuos angelegt.
Sicher hat das Werk auch Schwächen,
ist aber doch den Versuch einer Neuinszenierung
wert!
In seinen letzten Lebensjahren nach
1860 schuf Loewe drei Vokaloratorien,
bei denen als Begleitung nur Orgel oder
auch Klavier vorgesehen sind. Auch
die Zahl der Solisten bleibt klein, und
jeweils nur ein Chor mit 4-5 Stimmen
tritt auf.
„Die Auferweckung des Lazarus“
(1863) liegt in einer einstündigen CD-
Aufnahme des Labels Capriccio (Nr. 10
581) vor. Loewe stellte den Text nach
Worten des Johannes-Evangeliums
selbst zusammen. Wie in barocken
Oratorien gibt es einen Evangelisten,
dessen Stimme ungewöhnlicherweise
einem Alt zugeteilt ist. Die Melodien
sind recht einprägsam, gelegentlich etwas
opernhaft; die Anforderungen an
den Chor nicht allzu hoch, und kleine
Passagen auf der Orgel sorgen für Abwechslung.
In „Johannes der Täufer“
(1861), wieder von Loewe nach Texten
aus den Evangelien zusammengestellt,
wird die Stimme des Erzählers einem
Sopran übertragen. Das Oratorium enthält
überdurchschnittlich viele und auch
anspruchsvolle Chorszenen, die Or-
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gelbegleitung entwickelt recht oft eine
Unabhängigkeit von der Melodiestimme,
während die Arien zumeist schlicht
gehalten sind. Der Text zu „Die Heilung
des Blindgebornen“ (1860/61) wurde
von Loewe nach dem Johannes-Evangelium
gestaltet und offenbar bewusst
in Richtung einer nicht allzu schweren
Ausführung komponiert. Die Chorsätze
sind dramatisch angelegt, während die
Arien ausgesprochen sanften Charakter
haben. Der Orgel sind am Anfang
und an anderen Stellen kleine solistische
Aufgaben zugewiesen.
Eine Schlussbemerkung
Die Übersicht macht deutlich, dass
Loewe sich nicht an eine feste Form
des Oratoriums gebunden fühlte. Wie
auch in seinen Klaviersonaten versuchte
er sich immer wieder in neuen Darstellungen.
Die Grenzüberschreitung
zwischen Oper und Oratorium wurde
ihm oft zum Vorwurf gemacht, letztlich
mag die Diskussion darüber akademischer
Natur sein, wenn nur das Werk
als solches die Hörer anspricht und
überzeugt. Nicht genug zu loben ist
sein Sinn für Aufführungen durch Gemeinden
mit geringeren musikalischen
Mitteln; dies gilt vor allem für die zuletzt
entstandenen Vokaloratorien, aber
auch für die Wiedergabe des „Sühnopfers“
mit Orgel- oder Klavierbegleitung.
Der zunächst etwas befremdlich
wirkende Versuch, Oratorien nur für
Männerstimmen zu komponieren, hatte
zur Entstehungszeit der Werke seine
Berechtigung; heute ist die Zahl der
Männergesangvereine stark zurück gegangen,
so dass man nur die Hoffnung
haben kann, dass der eine oder andere