Die „Marie Antoinette“ - Roland Verlag GmbH

22 THEATER IM NORDEN Opernpremieren
Samson und Dalila
Opernpremieren an norddeutschen Theatern
Text: Simon Neubauer
alle Einladungen in den Müll geworfen hat.
Das unterhaltsame Stück mit der gestisch
und stimmungsvoll unterstreichenden Musik
von scar Strasnoy lebte überwiegend
vom nervigen Porträt, das Miriam Gordon-
Stewart der Hauptakteurin inmitten eines
differenziert zeichnenden kleinen Ensembles
mit parodierender Wonne vermittelt.
Stadttheater Bremerhaven
„Samson und Dalila“
Kann man ein religiöses Drama, das sich
laut Bibel vor mehreren tausend Jahren abgespielt
hat, in einen aktuellen Nahost-
Thriller verwandeln? Man kann, jedenfalls
versuchte es Stefan Heinrichs, als er
„Samson und Dalila“ inszenierte, die einzige
Oper von Camille Saint-Saëns, von der
man meist nur das schmeichelnde Duett
„Sieh, mein Herz erschließt sich dir“ kennt.
Da stehen sich nun also zwei in Religion,
Kultur und Gesellschaft höchst verschiedene
Völker gegenüber, nach der Bibel die unterdrückten
Juden und die ihre Gewaltherrschaft
rigoros ausübenden Philister. Geht
man jetzt von der Kostümierung im Bremer-
havener Stadttheater aus, sind aber die verhärmt
flehenden, ihren Allah anbetenden
Moslems die Gefangenen, die Juden, genauer
die Israeli, herrschen, militärisch bestens
ausgerüstet, als Besatzer. Ist also Israel der
Feind und der Iran der Freund?
Natürlich kann man bei solchen Konstellationen
nicht mehr erwarten, dass in Samsons
langem Haar das Geheimnis seiner
ungeheuren Kraft verborgen liegt. Sie würde
ihm auch nichts nützen, als er von der
Zuneigung heuchelnden Dalila in Feindeshand
und in den öden Kerker gerät.
Er mag danach trachten, sich als Selbstmordattentäter
zu betätigen, aber, verurteilt
von einer Art Volksgerichtshof, bleibt
ihm, weil bomben- und waffenlos, nur eine
andere Rache: Er betet zu Gott und dieser
Gott schickt ein Flugzeug, das sich wie
im September 2001 in einen New Yorker
World Trade Tower stürzt. Und da gehen
dann alle unter, das juxig feiernde, Luftschlangen
werfende, in Abendrobe und
mit Karnevalshütchen Polonäse tanzende
Volk ebenso wie das Komplott-Paar Mullah
(Oberpriester) und Dalila, die gar nicht
früh genug mit ihrem „Führungsoffizier“
den Beischlaf vollziehen kann.
Der Schluss mit dem von welchem Gott
auch immer gesandten Vernichtungs-Flugzeug
war aber den Premierenbesuchern
dann doch zuviel: es reagierte mit einem
in diesem Haus lange nicht mehr vernommenen
Buhsturm, wobei mancher Frust
wegen mangelnder Personenführung der
Geheimdienstler, Partisanen und Waffenträger
mitschwingen mochte.
Manolito Mario Franz kämpfte sich mutig
durch die eigentlich einen differenzierten
Charakter erfordernden Aufgaben Samsons,
wobei ihm das eherne Höhenregister
besser glückte als die Geschmeidigkeit des
Liebenden. Zdravka Ambric gab mit üppig
fließendem, aussagestarken Mezzo der Dalila
die deutlich geforderte Raffinesse und
eine Portion Hohn. Kai-Moritz von Blanckenburg
machte mit Bassesschwärze aus
dem Hohepriester einen Gewaltmenschen.
Starken Eindruck hinterließen die bewegten
Chöre der Guten und der Bösen. Stephan
Tetzlaff dirigierte wie stets mit Hingabe,
wobei sich allerdings immer wieder
auch pauschal geformter Klang in die aufrauschenden
Wogen mischte, das Lyrische
hingegen hatte Duft und Zärtlichkeit.