Die „Marie Antoinette“ - Roland Verlag GmbH

8 THEATER BREMEN Hans-Joachim Frey
Die „Marie Antoinette“ war sein
Schicksal. Jedenfalls in seiner Funktion
als Generalintendant des Theater
Bremen. Nach dem finanziellen Misserfolg
des Musicals zog Hans-Joachim Frey
im August 2009 persönlich die Konsequenzen
und bat die Stadt Bremen um eine vorzeitige
Beendigung seines seit 2007 laufenden
Vertrages zum Ende dieser Spielzeit.
Für foyer hat Peter Schulz mit dem scheidenden
Intendanten gesprochen.
Ihre Arbeit in Bremen weist zahlreiche
künstlerische Glanzpunkte auf. Ich denke
insbesondere an die Wagner-Oper „Ri-
enzi“,
an „Gegen
die
Wand“,
aber auch an dreimal Rossini oder „Norma“.
Doch das alles, so hat es den Anschein,
zählt in vielen Augen nicht mehr…
Stimmt, alles wird überschattet von einem
einzigen Stück, das im übrigen künstlerisch
ein voller Erfolg war und immerhin
zum „Musical des Jahres“ gewählt wurde.
Aber die Intendanz in Bremen war – das
zeigen die Beispiele meiner Vorgäner – immer
ein Pulverfass der Polarisierung, immer
mit vielen Emotionen verbunden. Hier
gibt es eine große Bürgerschicht mit der
Sehnsucht nach sinnlichem, aber zugleich
die Forderung nach politischem Theater;
hier wird leider auch rasch eine Schublade
aufgezogen. So war es bei „Marie Antoinette“,
das trotz seines hohen Niveaus als
kompletter Misserfolg abgestuft wurde. Auf
der anderen Seite konnte ich – Sie nannten
das Stichwort – mit „Rienzi“ eine ausgesprochen
selten gespielte Oper realisieren,
wobei die Urenkelin des Komponisten
Regie führte. Wo gab es so etwas schon zuvor?
Trotzdem wurde „Rienzi“ als „Event“
abqualifiziert, obwohl es sich um eine völlig
ernsthafte Auseinandersetzung mit dem
Jugendwerk Richard Wagners handelte. Das
empfand ich als
ausgesprochen
schade mit Blick
auf die inhaltliche
Arbeit, die wir hier in den vergangenen Jahren
gemacht haben.
Hinsichtlich des Musiktheaters wage ich
den Satz: Es war kein einziger Flop dabei.
Wobei ein großer Spannungsbogen geschlagen
wurde von – um zwei Beispiele
zu nennen – „Maometto“ bis zu den „Gehetzten“,
also von Tradition zu Avantgarde.
Hat Sie das besonders gereizt?
Das Musiktheater ist bekanntlich meine
künstlerische Heimat, weshalb ich schon
stolz darauf bin, hier drei Uraufführungen
und insgesamt sechs zeitgenössische Wer-
foyer-Gespräch mit dem
scheidenden Generalintendanten
Hans-Joachim Frey
„AUF ZU
NEUEN UFERN“
ke auf die Bühne gebracht zu haben. Dazu
kamen „Ausgrabungen“ wie die Zemlinsky-Stücke,
„Gegen die Wand“ oder eben
„Rienzi“. Daneben galt mein Streben der
Pflege gewisser Repertoireteile, die bisher
weniger gespielt wurden, also das Belcanto.
Das führte zum Rossini-Zyklus, zu Bellini
und zur Kooperation mit dem Pesaro-
Festival etwa in Sachen „Maometto“.
Ein bisschen Intendanten-Glück gehört
aber auch dazu, oder?
Hinsichtlich des Musiktheaters wage ich
den Satz: Es war kein einziger Flop dabei.
Für mich ist es allerdings fatal, dass alles
am finanziellen Ergebnis von „Marie Antoinette“
gemessen wird, was schließlich
zum Vertragsende führte, wobei der Vergleich
mit anderen aktuellen Theaterereignissen
etwa in Lissabon oder Moskau interessant
ist: Dort wurde aus künstlerischen
Gründen entlassen. Ich kenne wenige Beispiele,
wo dies aufgrund finanzieller Erträge
geschah, wobei ich noch einmal betone:
Es war meine Entscheidung zu gehen. Ein
Klaus Pierwoß hätte dies in meiner Situation
sicher nicht getan, der hätte gekämpft
bis heute. Übrigens war die finanzielle Situation
des Bremer Theaters zu seiner Zeit
damals ebenso kritisch, wenn nicht sogar
schlimmer als heute.