M Maas - Mylius - der Landesbibliothek Oldenburg

494 Müller-Wulckow
1914 in Frankfurt a. M. am Städelschen
Kunstinstitut und zugleich beim Landesbezirk
des Bundes Deutscher Architekten tätig.
Daneben wirkte er auch als Kunstkritiker
und -publizist. Besondere Bedeutung
erlangte in diesem Zusammenhang die
1916 begonnene Darstellung der zeitgenössischen
Architektur in den „Blauen Büchern",
die ab 1925 in vier mehrfach aufgelegten
Bänden erschien und nach der im
Dritten Reich unterdrückten Wiederauflage
noch 1975 einen zusammengefaßten
unveränderten Neudruck erfuhr. 1920
wurde M. als Direktor des Kunstgewerbemuseums
nach Oldenburg berufen, das es
jedoch praktisch nicht mehr gab, da die
Sammlungen nach dem Abbruch des alten
Gebäudes magaziniert waren. Schon 1919
war der Beschluß gefaßt worden, das Museum
im Schloß einzurichten und mit den
im Augusteum untergebrachten Gemäldesammlungen,
die man ihm schließlich
auch unterstellte, zum Landesmuseum für
Kunst- und Kulturgeschichte Oldenburg zu
vereinen. Am 27. 2. 1923 wurde das Museum
im nur geringfügig umgebauten
Schloß eröffnet. Die Verschiedenartigkeit
der Teilsammlungen verband M. durch
eine Konzeption, die von der „Einheit der
bildenden Künste" ausging und von dem
Grundgedanken, so „das Ganze der Tradition
zu veranschaulichen". Diese Konzeption,
in der das Museum auch bereits als
Bildungsstätte verstanden wurde, erwies
sich bis zu seinem Ausscheiden aus dem
Amt 1951 als tragfähig und wurde dann
noch mit einigen Modifikationen 30 weitere
Jahre beibehalten. 1922 gehörte M. zu
den Gründungsmitgliedern des „Niederdeutschen
Verbandes für Volks- und Heimatkunde"
(heute „für Volks- und Altertumskunde"),
der die norddeutschen kulturhistorischen
Museen zusammenfaßte,
um ihre Interessen gegenüber den damals
höher bewerteten Kunstmuseen zur Geltung
zu bringen. Das unter seinen Mitgliedern
waltende umfassende Verständnis
von Kulturgeschichte und vorherrschende
Interesse für die Sachkultur bewahrte den
Verband im Dritten Reich vor Beeinträchtigungen
und ideologischen Anpassungen,
so daß dieser sich nach dem Zweiten Weltkrieg
rascher und effektiver, auch in methodischer
Hinsicht, neu formieren konnte
als die meisten vergleichbaren Vereinigungen.
In der Kunstauffassung und Weltanschauung
im Gegensatz zum Nationalso­
zialismus stehend, gelang es M. durch
seine Integrität und Kompetenz, den Charakter
seines Museums zu bewahren und
1937 sogar einige bemerkenswerte Werke
vor der Beschlagnahmung im Rahmen der
Aktion „Entartete Kunst" zu retten. Nach
seiner Pensionierung lebte er zurückgezogen
und arbeitete auf seinen speziellen
Gebieten, vor allem dem der Möbel des
norddeutschen Raumes.
M. war dreimal verheiratet, in erster, geschiedener
Ehe mit Margarethe geb. Wulckow
(* 1884), seit 1939 in zweiter Ehe mit
Hildegard geb. Lessner (1896-1952) und
seit 1956 in dritter Ehe mit Anna Maria
geb. Hauser, verwitwete Falke (* 1903);
aus der ersten und der zweiten Ehe gingen
je ein Sohn hervor.
M. hatte eine fest umrissene Kunstauffassung,
die auf drei Grundsätzen aufbaute:
auf konstruktiver Sachlichkeit und künstlerischer
Wahrheit, auf schöpferisch „formgestaltender
Kraft" und auf Überwindung
des Materialismus und des Historismus
durch Sachlichkeit. Diesen Grundsätzen
folgte er bei der Gestaltung des Museums,
bei der er, den eigentlichen Wert der Objekte
und ihrer Präsentation sehend und
die Ordnung der Gegenstände nach Materialien
ablehnend, stets auf das Ganze bedacht
war und die Objekte so ordnete, daß
„Kulturbilder" entstanden; er folgte ihnen
auch in seiner Sammlungspraxis, zumal in
der von ihm neubegründeten Sammlung
zeitgenössischer Kunst, bei der sich sein
außerordentlicher Sinn für Qualität bewährte,
und in seinen Veröffentlichungen,
zumal seinem Eintreten für die zeitgenössische
Architektur, bei der er als einer der
ersten Kunstwissenschaftler selbstverständlich
auch die Industriebauten einbezog.
W:
Die Konstruktion der Bildarchitekturen in der
deutschen Graphik des 15. Jahrhunderts, Diss.
Straßburg 1911, Frankfurt 1914; Ludwig Ber-
noulli: Eine Auswahl seiner Bauten, Charlottenburg
1916; Aufbau-Architektur, in: Tribüne
der Kunst und Zeit. Eine Schriftensammlung,
hg. von Kasimir Edschmidt, Bd. 4, Berlin 1919;
Kleiner Führer durch das Landesmuseum
Oldenburg i. O., Oldenburg 1922; Bauten der
Arbeit und des Verkehrs, in: Die Blauen Bücher,
Königstein i. T. 1925, 19262, Reprint 1975;
Die Böttcherstraße in Bremen, in: Norddeutsche
Kunstbücher, Bd. 7, Wienhausen 1927;
Die Paula-Becker-Modersohn-Sammlung des
Ludwig Roselius in der Böttcherstraße in Bre-