Más allá de las clasificaciones y Evangelios,la novela de Junot Díaz es un superbowl en donde no sólo se enfrentan equiposcontrarios (la Familia Cabral y amigos versusel Fukú Mayor o el oscuro reinado de El JefeSauron Trujillo dentro de La Cortina de Plátano)bajo la mirada atenta y las palpitacionesde los lectores según el score del partido;allí, a la sombra de una imposible historia deamor, sangre y dolor, está condensada la culturadel game video y los juegos de roles, lasseries de TV y los comics, o el ruido seco ygrave de un puño contra el abdomen o el pómulo,la literatura fantástica y el cine fantástico,la literatura de ciencia ficción y el cinede ciencia ficción. El universo The Lord ofThe Rings de J.J.R. Tolkien merece una oraciónaparte; no es una referencia literariamás, es combustible transvasado a los personajesy a la historia en la que están envueltos,incluso sirve como Nomenclador o Sistemade Unidades ideal en la caracterizaciónde la realidad política y social de la RD entre1930 y 1961.Para completar la ingeniería oculta bajoel relato de Junot, hay un spanglish afiladoy real. Una verdadera navaja. El “criollo” deJ. Díaz opera como updating literario. Tal comosi nos dijera: “Conmigo vienen los de atrás.Los de atrás vienen conmigo”. Con esa vozentra el presente y el pasado de la familiaCabral (Óscar —negro y obeso nerd que sueñadevenir Tolkien dominicano— y su hermanaLola —negra de piernas lagas, culo hermoso ygrandes tetas—, Hypatía Belicia —madre deÓscar y Lola, una ex bella negra con cáncerde mama y una gran quemadura en la espaldagracias a la sartén con aceite hirviendo lanzadaen su espalda por el padre adoptivo—, LaInca —dueña de una panadería, a la vez madresustituta de Belicia—, Abelard y Socorro—los padres de Hypatía Belicia; el doctorAbelard y la enfermera Socorro no podráneludir los deseos y el inconmensurable poderdel follador Trujillo para con una de las hijasdel matrimonio Cabral; el desboque de lashormonas en el cuerpo de la hermosa hijamayor es el inicio de la desgracia de esta familiade gran abolengo y patrimonio); el relatonarrado por esa voz es el sonido y la furiade una parte de cuanto ha ido aconteciendoen términos culturales, políticos, económicosy sociales en la RD. Pero también es la vozdel que se va en una yola con destino a NuevaYork para regresar luego en un avión dentrode una oleada de doyos (seres cuya composiciónquímica comprende los elementos“República Dominicana” y “Nueva York”, oroeslabonado al cuello, prendas de vestir queretan la propia paleta de colores del Caribe,incluso zapatos para soportar el invierno yabrigos muy cálidos). El “criollo” de Junot estambién la voz del que vive para follar y follapara vivir, incluso de quien todavía no ha“rapado”; del que canta para no llorar, y delque canta y baila y se encoge de hombrosporque es arduo y casi imposible vivir tras LaCortina de Plátano; es la voz de los estudiantesen los diferentes niveles de enseñanza,del que delata y delinque, también del deleite,incluso del fan del comic y de las volutasfurtivas de marihuana, los ríos de alcohol y lamota de polvo cortada sobre un cristal. Eseupdating literario o jerga es eficiente paranarrar el automóvil de aspecto fúnebre y funestocon hombres a bordo muy rudos sorprendentementemenos necios de lo que sepiensa (podría ser un Chevrolet flamante ynegro ese auto —la policía secreta, creo, usabaesta marca en la RD—; el Ford Falcón erael vehículo de rapiña de la dictadura militarargentina; quizá me equivoque, pero tal pareceque cada Reinado de Terror hace suyauna marca de autos). Es la voz que pone enblanco y negro los tormentos del suicida, olas preocupaciones, el desvelo, el sufrimientoy la alegría del chino, el negro y el jabao;con ella susurran los amantes y gritan tribusurbanas; es el rumor de los rezos más allá dela militancia en términos de fe, incluso es lavoz del que habla de la tortura no como unainstitución o técnica monstruosa, sino comoasunto sobrenatural o maldición caribeña otercermundista, y es la voz también de lospresos y torturados, de la imposibilidad deser otra cosa que un Perro de Dios u otravariante tercermundista, o de la vanidad deser un macho cabrío o vagina infinita y ardienteu otra variante caribeña. Esta vozhabla de dictaduras, de sangre, de infidelidades,incluso de una variante de HombreNuevo, pero nunca deja fuera el humor, lafiesta.No descarto la posibilidad del cuestionamientodel estilo de Junot Díaz. Su “criollo”es como tomar el bus que te aleja muchasmillas de la sede de la Academia de laLengua. ¿Un handicap? Quizá —como tambiénpodrían serlo las profusas notas al pie—. Essolo cuestión de actitud, de aptitud, de nociónde estilo. De “caer con estilo”. Asumir laescritura de un texto de ficción es asumir de{ V●41 }
antemano la derrota. Pero “si tienes algunacosa que decir y no lo dices con el exacto ypreciso lenguaje que tiene que ser dicha,pues de alguna manera no la dices o la dicesmal”. Por cierto, para Cortázar —ese zorroviejo— el estilo no era una cuestión de nivelde escritura. Recomendaba pagarse un pasajeen bus hasta la estación Roberto Arlt —cuyoapellido es de por sí inverosímil—. Al que nolas tenga todas con la noción de estilo segúnJunot o Cortázar, se le está permitido disentir,incluso firmar una carta abierta y no continuarla lectura de esta novela cubana premiadacon un Pulitzer.Una línea más: el spanglish o “criollo”es el anillo que Junot ha forjado. Es bien difícilde llevar, es bien difícil custodiarlo. Perote acostumbras a tenerlo y luego no deseassoltarlo.Un hombre sin rostro,una mangosta de ojos doradosYa habíamos hablado de una parte de la ingenieríainterna de la novela de J. Díaz. Utilizandouna metáfora de la industria automovilística,esta obra es un SUV. Un suburban vehiclecapaz de moverse por cualquier terreno literario.Un hermoso experimento de bad writingcuya noción de lo real y lo fantástico noasume cuartones. No se trata de RealismoMágico o lo Real Maravilloso. Es un hat trick.Burlar tres veces al portero en una misma novela.Ya habíamos hablado de los personajes,el contexto y el combustible singular que alimentaa dicha historia (primer gol). Luegonos movimos hacia el asunto Lenguaje (segundodisparo a puerta con gol incluido). Eltercero es la “noción de lo fantástico”. Otropuntapié al balón. El efecto de la parábola esbien singular. El SUV diseñado por Junot semueve también en los predios de lo fantástico;su sistema de tracción no se resiente, elcambio de marchas apenas se nota. En fin:asumir sin escándalos aquello que puede sucederen la literatura, también cuanto sucedeen ese territorio llamado Vida Real. De talsuerte, el hombre sin rostro aparecerá a lolargo de La breve y maravillosa vida de ÓscarWao no como una metáfora sino como la cristalizacióny presencia del horror, la violencia,el dolor. ¿La mangosta? Hay una hermosanota en el libro que la define como “una delas partículas más inestables del Universo, ytambién una de las grandes viajeras”. Locierto es que en la novela el animal cobra vidatanto en Nueva York como en Santo Domingo.Allí donde la Muerte ronde brillaránlos ojos del animalito —tanto en los rieles deun metro en Nueva Jersey como en un cañaveralen las afueras de la capital de la RD—, yno puede ser de otra manera en una novelaen donde se da por sentado que el fukú es la“Maldición y Condena del Nuevo Mundo”, llegadoa estas tierras por el Almirante Colón, ycuyo “sumo sacerdote” es Rafael LeónidasTrujillo.Hay límites para la Fe ante El Poder deLa Oscuridad. Los rezos de La Inca sacan aBelicia del peligro de muerte tras una golpizaen un cañaveral por hombres de Trujillo —motivadopor asuntos de sábanas y faldas—, peronunca librarla del cáncer. Los rezos salvan deuna golpiza a Óscar —un cañaveral es el escenarioelegido (si se hace una antología del sufrimientoy la sangre en América, este lugarse llevaría las palmas), otra vez el fukú—, peroserá imposible disuadirlo de su historia deamor con la amante de uno de los Nazgul delacribillado Leónidas Sauron Trujillo.{ V●42 }
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